宋词赏析论文--悼亡诗林的明珠.docxVIP

悼亡诗林的明珠犹记得两年前，高中语文老师曾在寸时寸金的高二，抛开一切与应试有关的了无趣味的知识点，带我们真正触摸到中华文字的优美，领略或宏伟或婉约或澎湃或撼人心灵的篇章：从玲珑字字精华的诗歌到动辄几十万字的长篇巨著；从五千年前的开天辟地到当代文坛的风起云涌。这样的真正的语文给我们带来益处是无法量化的，直至今天我依然很感激能有一位如此开明、腹有诗书、充满灵气与才气的老师领我走过两年的时光。其中，悼亡诗部分让我印象尤其深刻，感慨颇多。一向钟爱古诗词的我愿以此论文，向所有崇尚不以应试为标杆，愿意给学生充分发挥他们才情的教育者们致以最深切的敬意。说起悼亡诗，必然无法避免谈到“中国古代四大悼亡诗”。其中，排在最首的自是那首家喻户晓的《江城子》。《江城子》（十年生死两茫茫） 苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。这是一首读过一遍就倍感哀叹悲惋中透着荡气回肠的悼念亡妻的词。在妻子去世后的这十年里，作者经历了种种宦海沉浮，愈坎坷的经历愈使他怀想从前妻子尚在世时的美好时光。我想，大概是因为不管会遇到怎样的阻碍与困境，只有身边有妻子陪伴，再艰难的日子都可以携手挺过。这种爱超脱了浪漫，演化成无可替代的亲情。“茫茫”、“不思量”、“千里孤坟”、“话凄凉”、“如霜”、“泪千行”、“年年断肠处”这些词，让人真切地感受到一种沧桑的无力感。茫茫世界上，最珍惜的人已离去了，就算世界再大，仿佛也寻不到家的感觉了，唯有一声声重重的叹息。它的亮点是五小句梦的描写，场景清晰，思念、不舍、哀愁全部化成泪千行的梦境。全篇没有华丽的辞藻，朴素自然中透着浓郁的深情。读罢，令人心生万千感慨，似乎真的能感受到作者断肠般的痛苦。因此，此词被立为悼亡诗的最经典之作。悼亡诗三首（其一） 潘岳荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归重泉，重壤永幽隔。私怀谁克从？淹留亦何益？僶俛恭朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回遑忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨溜承檐滴。寝息何时忘？沈忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。潘岳的《悼亡诗》三首是悼念亡妻的，他的诗以情真、语真、意真，油然善入，千百年来叩动人们的心弦，并使悼亡成为专指悼念亡妻的诗歌门类，再不是悼念其他死亡者的诗篇。潘岳是个美男子，自古就有“貌比潘安”来形容男子的英俊倜傥；潘岳是个才子，才名在文学史上卓然；最难得的是，潘岳是第一个将对亡妻的怀恋之情抒发地淋漓尽致的人。他的妻子真是个极幸运的人。妻子已去世一年了，作者即将去洛阳赴任，仍无法摆脱厚重的哀思，仿佛要永恒地沉溺其中。她的音容笑貌还宛在眼前，所有的往事，历历在目。物在人去，帏屏之后，已无昔日持家妻子的身影，见其墨迹犹存，而属于她的气味也还散布在屋内，但伊人却早已香消玉殒。此物、此情，也只能成为追忆。诗人也曾希望自己能仿效先贤庄子那样达观，但哀愁缭绕在心间，永远拂拭不去。鹧鸪天?重过阊门万事非 贺铸　重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？贺铸与妻子赵氏感情真挚深厚，他们比翼双飞到苏州，然而赵氏却中途病故了。曾经双栖双飞，如今阴阳悬隔；卧听窗外雨声滴沥，床头却再无挑灯补衣人的亲切呵护。有一种说法我亦是很赞同的，“谁复挑灯夜补衣”一句过于自私，有把妻子当“女仆”的嫌疑。但是作者提出的“梧桐”、“清霜”、“鸳鸯”“失伴飞”的意象还是很典型，容易引起读者共鸣。因此，不可否认此词也是一篇佳作。离思（其四） 元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌；巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚，因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。这两句用来比喻他失去了妻子韦氏就不会再有这样的爱情了。后两句则以拟人的手法，用花丛来指代女人。而最让人潸然泪下的则是后两句。“我即时走到盛开的花丛里，也毫不留心地过去，懒得回头看，其中的原因一半是因为我要修道，另一半原因就是失去了心爱的你啊。”悲妻、念妻、爱妻之情溢于言表。然而，元稹之后又紧接着纳妾、续娶，让人很难接受做出如此动人悼亡诗的作者娶新人的速度竟然这么快。恐怕是元稹之“用情很深”不是针对一个人，而是针对每个他所喜欢的人的。元稹的感情是很丰富的，但感情丰富就容易泛滥，一不留神，风流顿成下流，博爱就成了滥情。有一种说法是：宋朝之后无好词，直至出了纳兰性德。纵然容若的悼亡词未入所谓的“四大悼亡诗”，但他的盛名是众所周知的。几潘岳开悼亡之先河，而容若则在末世将悼亡诗推到了一个顶峰