情感是播音创作灵魂.docVIP

情感是播音创作灵魂 　　情感，是人类社会中永恒的主题，也是播音创作中的灵魂。电视播音通过播音员(主持人)的声音和直观的屏幕情感来体现对新闻类节目的内容用有声语言和特定稿件所赋予的情感因素进行再创作，准确鲜明地将新闻类节目的情感因素传达给电视观众，使观众在了解新闻事实的同时，在情感上也得到了感染和共鸣，从而达到理想的宣传效果。 　　那么，“情感”到底是什么?《宣传心理学》给情感下的定义是：情感是人的大脑对外界刺激反映的神经活动的结果，存在于人的内心世界，是一种特殊的心理意识，一旦产生表现出来，便会与观众产生“艺术通感”。在宣传工作中，不同的影响方式可以有不同的效果，则以诉诸感情的宣传能获得预期结果。 　　以此可见，播音情感的体现，是个体内部的情感溢之于外部的过程，播音情感的心理活动构成了对客观事物即新闻画面直接或间接的感受，这就??成了情感活动的基础。 　　但是，播音情感的流露忌讳无的放矢、泛滥成灾。 　　 　　一、自然是播音情感流露的基础 　　 　　电视的直观性要求电视播音员在屏幕前的播音创作具真实自然贴切，情感外部表现力不应超过人们实际生活中的情感表现力，力求做到接近于生活而不是纯生活。电视荧屏是一面透亮的镜子，观众在接受播音员有声语言的鼓动下也能一目了然地了解他(她)的心理活动，能最大限度地接受播音员自然的情感传达从而深刻领会节目内容。 　　当然，自然不等于纯粹的松弛，在《共产党员柳献共》的新闻报道中，播音员在镜头前播报导语时这样说：“各位观众，昨天，我台播出了共产党员柳献共不顾洪水肆虐毅然走上防洪第一线英勇地献出了宝贵的生命的新闻报道以后，收到了许多观众的电话，他们在电话中表达了对英雄的敬意并表示捐款捐物支援灾区人民，向英雄学习。”在摄像机前，情感上的松驰只是相对的，紧张肯定存在，因为播音员的使命会制约许多头脑中其他的杂念，镜头前的松驰自然需要播音员长时间经过复杂的心理意识的努力和长期播音以及学习的实践才能得到。 　　 　　二、广义备稿能使情感健康流露 　　 　　备稿分狭义备稿和广义备稿，狭义备稿指播音员对稿件本身的准备，广义备稿则使播音员进入到一个更深层次的境地，他(她)必须是通晓国内外正在发生的大事，熟悉国家制定的一系列制度和政策，知道身边当前特定的宣传背景等等，这就决定了播音员在处理稿件和平时主持节目时所流露的情感一定要准确。 　　每条新闻的播出、每个荧幕画面的出现，都能考虑到党和政府方针政策对广大电视观众的影响和教育，这是新闻工作的党性原则。 　　播音情感的体现也要与时俱进，符合时代的节拍和其鲜明的特点。社会在不断的变化，电视新闻的宣传要以当前不断变化的社会背景为基础，播音情感的表达也应随着客观事物的发展来设定。由于播音员(主持人)做到了广义备稿，本身的素质上了一定的水准，播音情感就能在再创作中收放自如，游刃有余，“情随时迁”。 　　 　　三、和谐深刻的情感流露赋予稿件以灵魂以精髓 　　 　　翻译家傅雷在给他儿子傅聪的信中说：“唯其能把感情生活升华才给人留下这许多杰作”。播音中对情感的处理恰到火候，能使文字立起来，使内容活起来， 　　当客观事物反映到我们的头脑时，便产生思维和情感，这种潜在意识的情感纯属本人的情感，作为播音员停留在这一步是不够的，他(她)应当对客观事物的本质和内涵有进一步的认识，从而在内心深处引起感情上的共鸣，才能产生深刻的感情。情感的深刻，是指情感在一个人思想和行动中联系的普通性和深入程度。 　　新闻新鲜感人的报道效果，一是靠新闻事实本身，二靠播音员的语言表达，这就要求播音员深入了解稿件的实质内容，把情感的引发、落实、保持、表达与稿件的新鲜点、主题、宣传目的紧密联系在一起，给新闻播音语言以更强的穿透力和感染力。 　　反之，情感不深刻，必然导致标签化的感情和格式化的表达。 　　稿件的情节内容不同，思想感情基调各异，播音情感的表达方式也不尽相同。一篇新闻作品都有它特定的总的基调，在播音创作中不能游离总的基调，总的基调能把各个小层次的语气、节奏等连成一个整体，这样，播音作品就被和谐地统一起来，一气呵成。反之，忽视稿件的内在联系，必然模糊一片。 　　播音员把自已的创作情感与稿件中的情感因素有机地融为一体，播音情感才能做到为稿件的感情色彩服务。播音员要将文字语言变成加入情感色彩的形象语言，必须运用表达技巧，技巧的运用又受情感的制约，为表达情感服务，二者相和谐，会对播音情感的体现起到锦上添花的作用。 　　 　　四、富有个性的情感流露使稿件鲜活 　　 　　画面有形象，声音也是有形象的，恰当的声音形象配上画面的形象，再加上情感的贴切流露。整个新闻作品就立体、鲜活。 　　情感运用的牵强或者见形容词就拿捏，见悲痛的字样就哭腔哭调，见欢乐的字样就拿腔拿调，会