电影《辉夜姬物语》辉夜姬的人物形象分析.docVIP

电影《辉夜姬物语》辉夜姬的人物形象分析 　　电影 《辉夜姬物语》耗时 8 年制作完成，作为一部入围第 87 届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖、第 37 届日本电影学院奖最佳动画奖以及吉卜力工作室创建以来的全片时长最长的一部动画电影，承载了太多人的期待和太多的不可能。从策划选题创作之初，导演高畑勋就提高了制作的要求，为了实现最极致的艺术表现力，从分镜头手绘方式的选择，到配音演员的选择，再到配乐的创作，无不遵从了最高的标准。 　　对于导演高畑勋来说，制作这部电影不仅仅是对于市场需求的满足或者是出于商业电影利益的考量，而且是对于日本传统文学作品的继承与改编后的再传播，是出于内心对于经典传统文学艺术的尊重与热爱，是本着对于日本传统文学、传统文化的宣传与影像化的文化遗产继承。所以在指导电影 《我的邻居山田君》后时隔 14 年，高畑勋将目光落在了日本传统文学经典 《竹取物语》上，经过 8 年的改编与创作，最终实现了故事情节、绘画风格与电影音乐多种电影艺术语言高度统一的艺术品。 　　在对文本作品 《竹取物语》进行影像化转换的时候，导演高畑勋根据主题的表达与艺术表现的需要而对故事内容做出了相应的增加和删减的处理，在保留原作 《竹取物语》基本叙事框架与故事内涵的同时，经过主题思想更加集中的改写，电影 《辉夜姬物语》具备了更加丰富的叙事线索和主题元素，也具备了更加明确的叙事主题，经过谨慎的选择绘画风格与表现方式，将辉夜姬这一人物形象有血有肉情感丰沛地塑造出来，使电影的艺术表现力与艺术感染力远远超过了文学经典 《竹取物语》本身，通过一个具体的人物形象使观众对辉夜姬的人物形象有了更直观更深刻的感知。 　　一、叙事结构下的辉夜姬形象 　　电影 《辉夜姬物语》继承了文学作品 《竹取物语》绝大部分的叙事框架与故事内容，但是对于故事内容的叙事重点有着不同的倾向性，适当增加了对于影片主题具有重要表现作用的故事内容，以一个全新的角度重新将 《竹取物语》通过影像化的表现形式表达出来。《竹取物语》原作故事内容主要在一个神话故事的外衣之下，通过超然于世的辉夜姬这个人物形象，表达了创作者对于权势的轻蔑与当时日本社会的不满，经由辉夜姬的口，道出创作者对于劳动人民的尊敬以及对于生命、生活的热爱。总体来看，原作故事具有一定的思想局限性，明显的政治倾向让故事的主题思想并不能融入当下的主流文化思想之流，并且，辉夜姬作为一个神话人物多了几分距离感与神圣感，作为叙事主体本身更像是一个象征符号而存在。所以，为了适应当下主流的文化思想语境，并且拉近辉夜姬与受众之间的距离，让受众能够得到更多的共鸣，影片对原作内容做出了不同的叙事重点的倾斜，弱化了辉夜姬对于权势与当时社会的轻蔑的态度与思想倾向，将叙事和主题表达的重点放置在辉夜姬这个人物本身，通过放大辉夜姬的独特个性和纯真的思想，实现影片对于辉夜姬人物形象与思想的表现与赞颂，将重点放回到辉夜姬本身更加容易引起观众的共鸣。 　　电影 《辉夜姬物语》在叙事中增加了对于辉夜姬小时候在山野中的成长经历，从辉夜姬诞生于竹笋之中一直到辉夜姬快速成长为一名亭亭玉立的少女，山林之中的大自然环境对于辉夜姬性格的养成与思想的形成起到了至关重要的作用，所以影片用接近一半的时间来描绘辉夜姬在山林中成长的过程，将原作故事中的叙事重点打破，交代了大自然对于辉夜姬的天生的吸引力，与后天对其自由纯真性格的养成的重要作用。如此一来，对于大自然之美的颂扬也呼之欲出，正好契合吉卜力工作室制作的电影的共同的创作精神诉求。 　　同时，电影还增加了对于辉夜姬的童年时期的小伙伴们的描写，这是原作故事中并没有涉及的部分，尤其是其中对于舍丸哥哥的描写及其与辉夜姬的互动等，都是原作中没有的，是电影《辉夜姬物语》中的原创内容。对于山林中共同生活的小伙伴的互动描写，更加突出表现了辉夜姬降生到凡间后，作为一名普通人而切切实实生活在土地之上的快乐，与小伙伴们的共同经历让辉夜姬感受到了作为一名普通人与大自然之间的亲密关系，以及大自然给予的馈赠带给人类的快乐与享受。可以说，这几个次要人物的设置对于辉夜姬童年生活的表现是非常重要的，同时也对辉夜姬人物形象的塑造起到了衬托与辅助表现的作用，透过这些次要人物的双眼，一个神奇的具有旺盛生命力与活力的纯真少女形象跃然银幕之上，也让观众可以更加真实可信地感受到辉夜姬的人物形象。 　　舍丸哥哥这一人物形象是在电影改编的过程中增加的，这个人物形象的增加几乎改变了原作故事中对于辉夜姬爱情观的表达倾向，使电影《辉夜姬物语》具有纯爱电影的精神内核，也增加了影片的商业元素。一方面舍丸哥哥在辉夜姬的童年过程中起到了一个精神导师的作用，另一方面与舍丸哥哥的互动也代表了一个青春萌动的少女对于爱情的懵懂的萌芽过程。具体而言，舍丸哥哥带领辉夜姬去感受大自然的一切，微风吹拂的轻柔，河水流动的潺潺