中国文学史三重点归纳1.docVIP

中国文学史重点归纳 宋代文学 范仲淹沉郁苍凉的风格 成为后来 豪放词 的滥觞 柳永 大力创作慢词 从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局 使慢词与小令平分秋色 齐头并进 在两宋词坛上 柳永是床用词调最多的词人 令、 引 、近 、慢、 单调、 双调、 三叠 、四叠等长调短令 日益丰富 形式体制的完备 为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件 以至后来出现《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇 赤壁怀古》那样辉煌的诗篇 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式 还从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味 即变“雅”为“俗” 着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调 首先是世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 其次是表现了被遗弃的或是失恋的平民女子的痛苦心声 再次是表现下层女性妓女和她们从良的愿望 另外 柳永还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 柳永的词具体 有细节 可感 铺叙掩情 即事言情 情由事生 抒情中含有叙事性 隐约的情节性 大量使用白描写景状物 不需要烘托渲染 取材自我化 苏轼 苏轼人生观的哲学基础为以儒学体系为根本而浸染释、道的思想 他主张文、道并重的文学思想 此文道观在北宋具有很大的独特性 苏轼认为文章的艺术具有独立价值“精金美玉 市有定价”文章不仅仅是载道的工具 其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形式 “物固有是理，患不知之，知之患不能达之于口与手” 苏轼具有较强的艺术兼容性 在理论上和创作上都不把某一种风格推到定于一尊的地位 其诗有必达之隐而无难显之情 刚柔相济 纵意所如 触手成春 挥洒自如 丝毫看不出锻炼之痕 是宋诗最高成就的代表 “波平风软望不到，故人久立烟苍茫” 其辞赋自然雄放 兼收并蓄 叙事、抒情、说理完美结合 继承欧阳修的传统又融古文的疏宕萧散之气 吸收了诗歌的抒情意味 从而青出于蓝而胜于蓝 《赤壁赋》《后赤壁赋》 其词的创作也取得了非凡的成就 就一种文体的发展而言 苏词的历史性超越了苏文和苏诗 继柳永后对词进行了全面改革 最终突破了词为“艳科”的传统格局 提高了词的文学地位 使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体 从根本上改变了词史的发展方向 “以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器 苏轼对词的变革 基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张 苏轼对于词的发展的贡献 1 、首先在理论上破除了诗尊词卑的观念 他认为诗词同源 本属一家 词为“诗之苗裔” 二者的艺术本质和表现功能是一致的 2 、为了使词的美学品味真正能与诗并驾齐驱 苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张 3 、扩大了词的表现功能，开拓了词境（此为苏轼改革词体的主要方向：他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词 将传统上之表现爱情之词变革为表现性情之词 使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人个个性。） 4 、与苏诗一样 苏词中也常常表现对人生的思考，增强了词境的哲理意蕴。“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨”（《永遇乐》“明月如霜”）“长恨此身非我有”（《临江仙》“夜饮东坡醒复醉”） 苏词既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。进一步展现了生活的各种场景和大自然的壮丽景色。 在词中大量使事用典，也始于苏轼。这是一种替代性浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。 从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。 苏轼的意义与影响 苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如 宠辱不惊 苏轼可以说是儒道互补的质变 即他把封建社会中士人的两种处世态度用同一种价值尺度予以整合，所以他能处变不惊，无往而不可。 苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪愿意的审美范式。 苏轼的作品在当时就驰名遐迩，在辽国、高丽等地都广受欢迎。 江西诗派 ：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。“江西”即宋代的江南西路，黄庭坚及诗派中的二谢等11人是江西人。并尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道、潘大临、谢逸、洪鹏、祖可等25人。宋末，杜甫典范确立，把杜甫成为诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义称为诗派之“宗”。（此为江西诗派一组三宗之说。 吕本中是后期江西诗派最重要的诗论家。）江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。 （黄庭坚：特点 文人气 和书卷气 即感情表达不真切 不透彻 有隔阂 茶被置于高雅的文化环境中 诗中人文意象格外密集 书卷气与生活气并存 这是宋诗别开生面的表现之一。 声律奇峭 音节打破常规 律诗中多用拗句。 艺术风貌：黄诗不论长短 章法回旋曲折 绝不平铺直叙 以意脉的突然断裂而产生艺术张力 生新彪悍 运用修辞手段 善于出奇制胜 其诗“山谷体”也具有奇险、生硬、