浅析东野圭吾作品中的人物形象刻画精选.docVIP

浅析东野圭吾作品中的人物形象刻画 1、相关定义 1.1、フリークスの概念 林真理子(1994)は中央文庫版『シュガータイム』の解説で、「小川洋子という 作家はフリークス好きなのである」10と述べ、長谷部奈美江(2004)は「小川洋子 の「博士」的自立」では、「小川洋子の小説の中には、たんたんとごくさりげない かたちで、いろんなフリークたちが出てくる」11と述べている。 この点について、綾目広治(2009)は『小川洋子————見えない世界を見つめて』 では、小川洋子の作品のフリークスが決して「たんたんとさりげないかたち」では なく、「かなりはっきりとした形で登場する場 のほうが多いのである」12と述べ、 フリークスの登場は「小川洋子の小説の一つの大きな特徴となっている」13と指摘 した。 ここで、小川洋子作品の特徴の一つと捉えられているフリークスを検討するため に、まず、フリークの意味を明らかにしよう。フリークという言葉は英語の「freak」 から来た。三省堂スーパー大辞林3.0やウィズダム英和辞典第3版の注釈によると、 現代日 語の「フリーク」には大きく分けて つの意味がある。第一、普通とは違 う形のもの、異形のもの、怪物。第 、ある物 が大好きな人、熱狂的なファン、 マニア。 論で検討する小川洋子の作品におけるフリークの意味はその一番目の意 味である。すなわち、フリークというのは普通の人間と違っている異形な人間、怪 物的な人間のことである。小川洋子の小説に出てくる登場人物は、身体や精神に何 かの異 や欠如を持ち、通 のあり方の基準から逸 している人物が多いので、こ ういうような登場人物をフリークスと定義し、分析してみようと考えている。 小川洋子の作品では、小人症、記憶障害、言語障害、 体不満足など、いろいろ 症状を持っているフリークスが登場している。彼らには、共通性もあれば 異性も ある。ここでは、フリークスの症状により、小川洋子作品のフリークスを大きく 種 に分けて検討してみようと思う。言わば、身体の欠損を抱えている「身体的な フリークス」と精神的な障害を抱えている「精神的なフリークス」である。 4 小川洋子作品におけるフリークスについて 1.2 小川洋子小説におけるフリークスの 型 1.2、”次要人物”概念界定 主要人物”相对的一个概念。”主要人物” 是小说中的主人公,即在小说故事和人物结构中占主导地位、受重视程度较高的 文学形象,也最大程度地左右情节发展、体现小说主题。而次要人物在小说中的 地位和作用虽次于主要人物,但其往往仍具有独立的美学意义和独特价值。 长期以来,人们一直认为次要人物只是根据主要人物的需要而设置的陪衬, 次要人物决不能与主要人物比肩。在这种理念影响下,作家往往集中精力刻画主 要人物,对于次要人物能省则省,能略则略,因为次要人物塑造得成功与否无关 紧要。老舍就曾经说过:”短篇小说中的人物一定要集中,集中力量写好一两个 主要人物,以一当十,其他人物是围绕主人公的配角,适当描画几笔就行了。” 1而事实上,在许多文学作品中,次要人物不仅与主要人物平分秋色,甚至可以 喧宾夺主。千百年来,文学作品中有多少鲜活的次要人物,体现出不可替代的独 特价值。在”三言”中,这样的次要人物也不胜枚举,如《喻世明言 蒋兴哥重 会珍珠衫》中的陈商、薛婆;《警世通言 宋小官团圆破毡笠》中的刘翁、刘妪。 我们所说的”三言”中的次要人物,还区别于”小人物”,因为”小人物” 指的是处于市井中的身份卑微、等级较低的普通人,而”三言”展现的大部分都 是这样的人物。在”三言”的每一篇中,都不止出现一个次要人物,这些次要人 物在小说中的笔墨浓淡、出现次数有差别,因此要对其类别加以区分。另外还有 许多过场人物,有些甚至无名无姓,却对小说情节的连缀、情境氛围的烘托等都 有着不可或缺的作用。还应注意到有些次要人物在整个小说当中属于次要人物, 但在某个相对独立的情节范围内又成了主要人物,这时候该次要人物又跃居到局 部主要人物的地位。本章试图从小说”主要人物”概念出发,再到小说”次要人 物”概念,进而具体到”三言”中的”次要人物”概念,逐层进行界定分析,以 期对本文所研究的”三言”中的次要人物进行较为明确的界定。 4 山东师范大学硕士学位论文 1.3、书生概念之界定 通读《聊斋》后我们可以发现,《聊斋》中关于书生形象的描写占了很大的 篇幅,根据表中的初步统计,大概有 340 篇,这是一个多么庞大的数字。”名不 正,则言不顺,言不顺,则事不成。” 要探讨《聊斋志异》的书生形象,首先应 该做的,就是阐述清楚”书生”这一词语的确切含义。《辞海》中书生的定义是: 儒生,读书人;《词源》中书生的定义是:读书人,多指儒生。按照现代汉语词 典解释,书生即”读