全球艺术与美术馆-OCAT深圳馆.DOCVIP

全球艺术与美术馆 2006年至今 德国卡尔斯鲁厄 www.globalartmuseum.de “全球艺术与美术馆”是德国艺术史学家汉斯·贝尔廷与卡尔斯鲁厄艺术与媒体技术中心（ZKM）的主席皮特·卫贝尔（Peter Weibel）合作的，以ZKM为主办机构的一个项目。这个集合调研、研讨、工作坊、演讲、写作、出版、网站等各项活动同时交叉展开进行的计划的核心是汉斯贝尔廷提出的“全球艺术”概念，旨在全球化的背景下研究当代艺术实践和多中心的艺术世界。这个为期六年的项目强调全球化和全球经济一体化对于艺术世界的塑造，希望提出新的语汇和建立新的价值系统来认识不再仅仅是一种西方现象，也不仅限于艺术家，而是包括了美术馆、画廊、艺术市场等艺术系统的其他组成部分的实践的艺术世界，一个全球的艺术世界。 《他们》 1984年——1994年 南京 Them 1984-1994 Nanjing 《他们》是1984年在南京创立的一本独立文学民刊，历时十年，一共出刊九期，早期刊登小说和诗歌，从第五期开始主要以刊登诗歌为主，同时兼顾文学评论。在此期间，《他们》为许多有志于从事诗歌和文学创作的作家们提供了一个彼此分享和讨论创作的自主平台，也因此对中国的诗歌和文学产生了深远的影响。《他们》是针对当时作家出版渠道单一的现状而由作家自我组织的一个文学基地。《他们》不仅表明了一些有文学理想的作家们区别于由国家分配和管制的编辑和文学杂志出版系统的态度和诉求，更重要的是，《他们》是从文学出发，为了支持彼此的创作和文学信念，并始终抱着对文学有益的动机而展开的出版实践。 《概念商店》 2008年至今 英国布里斯托 《概念商店》不仅仅是一本艺术和理论的期刊，它也是一种展览实践在观念上的延续。它取代了画册而用制作画册的成本来编辑和生产一个邀请艺术家、评论家和思想家共同进入创作和讨论，用作品、观念和文字共同编织一个展览之外的实验平台。艺术展览在空间中所开启和展开的讨论，在这本一年两期定期出版的杂志中得以继续深化和拓展。这种野心和视野是《概念商店》区别于其他类型的艺术理论期刊的核心。《概念商店》又是独立于展览的一个出版平台和自我的语境，在其中既有创作本身也有平行思考的评论。它使得一个艺术机构除了和艺术家一起工作以外，也有机会与思想家和批评家一起开展思想生产，建立起艺术家的创作、批判性的写作和文化理论的内在关联。 博尔赫斯书店艺术机构 1994年至今 广州 1994年，陈侗创立了博尔赫斯艺术书店。这家书店不仅销售带有陈侗个人趣味的书籍，也逐渐在摸索中进行着当代艺术的实践尝试。2007年，陈侗成立博尔赫斯书店艺术机构，彻底将机构实践和书店经营区分开来。靠着出售个人作品所得运营，陈侗通过组织和策划展览、讲座、讨论会、艺术家驻地项目和出版物发行等活动，进行着带有自我教育特征的当代实践。正是在这样一种个人经验和趣味的引导下，这个机构获得了某种自主性和创造力：它不需要遵守所谓的“艺术制度”，它没有繁复而规则化的行政和财务机制，它建立的资料库是从自我角度出发的研究工作的结果（比如对于文学与艺术的关系的探索）。它构架一个自我参照系而主动地“面临”当代艺术的语境，在具体生动的实践中传达对于精神性的追求和对于当代以及当代艺术的思考。 家作坊 2008年至今 北京 “家作坊”2008年由何颖雅发起并建立，最初落户鼓楼附近的小经厂胡同，后迁至北新桥附近的交道口北二条。在这个过程中，欧阳潇、曲一箴与Fotini Lazaridou-Hatzigoga三位实践者先后加入到了“家作坊”的队伍中来。正如空间的名字所暗示的，这个项目同时具有外在和内在两种维度：从外在维度来看，它意在探讨“家”（私人空间）与“门店”和社区生活（公共空间）之间的流动性转换及可能的对话关系；从内在维度来看，空间内部可以是一种具有多种可能的、自治的生产场所。作为实践的重要一部分，杂志《穿》(Wear)为我们当下所有的、我们所寓于其中的、作为实在的生活提供了诉诸表达和形象的场所，而这种结晶的过程有意地保持了与制度性和常态化内容生产的距离。 草场地工作站 2005年至今 北京 2005年春，一对独立创作者——纪录片工作者吴文光与现代舞艺术家文慧将工作室安置在草场地105号。纪录片与舞蹈剧场是草场地工作站的两大实践方向。草场地工作站一直吸引着各种有志于此的年轻人到来，能够适应这种“创作公社”的年轻人们将自己的生活完全融入到工作站的语境中，在演出、讨论、工作坊、讲座、艺术节、自我策划的项目的实践过程中获得了一种既不同于学校也与社会语境相异的发展空间，获得了一种自我教育和自我认识的机会。 政纯办 2005年至今 北京 2005年7月，艺术家宋冬、洪浩、萧昱、刘建华和策展人冷林在“北京公社”第一次相聚，“政治纯形式办公室”诞生。这几个亲身经历了政治运