古代诗歌表达的技巧.docVIP

湘春夜月 黄孝迈 近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。 空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀、剪断心上愁痕。 【注释】： 　　①翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。 　　②桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后诗词中多代指意中人。 　　③这次第：“如此种种”的意思。 用典的作用：能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用。 十五、排比： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙?秋思》 十六、叠词：离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古原草送别》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》 古诗词的表现手法可归纳如下： （1）直抒胸臆 即不假外物，不加掩饰，直陈自己的喜怒哀乐。如“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀。 （2）借景抒情或情景交融 诗人对某种景象或某种客观事物有所感融时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象，如白居易：“野火烧不尽，春风吹又生。”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发自然规律的不可抗拒。 寓情于景（或物）、情景交融，这种方式将感情融在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式，如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”写景之中包含着对春雨的喜悦之情；柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。 一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。如唐代许浑《谢亭送别》“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽的诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。” （3）托物言志（象征） 杜荀鹤的《小松》“自小刺头深草里，而今渐觉出篷蒿，时人不识凌云木，直待凌云始道高。”开头两句描写小松由小而大，具有强大生命力的特征，以“小松”喻“人”，写“小松”初始不为人注意而最终长成凌云大树，批判了世人以身世取人的浅陋目光。王安石的《北陂杏花》“一陂春水浇花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。”用“杏花”象征着不随俗，出类拔萃，性格坚强的人，是诗人自己宁为玉碎，不为瓦全的写照。 （4）衬托 “大江东去浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是三国周郎赤壁。”这首词主要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜的地位——正衬。《鹊桥仙》（陆游）“林莺巢燕总无声，但日夜常啼杜鹃”。以“静”突出杜鹃悲切的叫声——反衬。 （5）借古讽今（用典） “过春风十里，尽荠麦青青”。“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州繁华景象，是虚写；“尽荠麦青青”写词人今日所见的凄凉情景，是实写，寄予词人昔盛今衰的感慨。 写作技巧 1、? 结构形式：? 诗歌的结构形式，常见的首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔等。 2、写作方法 以小见大、欲扬先抑、联想想象、 直抒胸臆、委婉含蓄、衬托、对比、虚实结合、动静结合、借古讽今、讽刺。 联想-想象-象征-