徐志摩-林徽因.PPT

世纪初：新诗的“尝试” 20年代：徐志摩与新月派 30年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗 40年代：穆旦与九叶派 （一）尝试中的新诗：胡适作品 （二）徐志摩：新月派的绅士风情 关于“新月派” 徐志摩诗歌：“爱、美、自由” 代表作：《偶然》 音乐美 启发者：泰戈尔 开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋 理论主张：“三美”（音乐美、绘画美、建筑美） 三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳 When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； ?Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； ?And if thou wilt，remember， ??And if thou wilt，forget． ?I shall not see the shadows， ??I shall not feel the rain； 我坟上不必安插蔷薇， ?也无需浓荫的柏树； ?让盖着我的青青的草， ?淋着雨，也沾着露珠； ?假如你愿意，请记着我， ?要是你甘心，忘了我。 ??我再不见地面的青荫， ??觉不到雨露的甜蜜； ??I shall not hear the nig htin gale ??Sing on，as if in pain； ?And dreaming through the twilight ??That doth not rise nor set， ?Haply I may remember， ?And haply may forget． ?再听不见夜莺的歌喉， 在黑暗中倾听悲啼， 在悠久的昏暮中消沉； 阳光不升起，也不消翳。 我也许，也许我记得你， ?我也许，我也许忘记。 Christina Rossetti(1830-1894)的诗作Song /徐志摩? 译 艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派 内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 卞之琳是30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。卞之琳的创作与提倡格律诗的新月派有关联，但他的风格实际上更接近于象征派。 感觉敏锐，善于将情思与理念深藏于诗意之中，有时却不免给人隐晦之感。 讲究音节的整饬，追求文字的奇巧，不少篇章弥漫着忧郁惆怅的情绪。 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 ? 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 十月三日 第一节： （一）画面 “你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描 。 （二）哲学沉思： 这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。 第二节 （一）画面： 现实与想象图景的结合。 也许是看风景归来的人，或许是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不重要。重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。 （二）哲学沉思： 在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。 对举互文 句子的首尾相联，加强了语言的密度，主语和宾语、主体意象与客体意象的互换，增强了诗画意境的效果，在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。 “淘洗”与诗的“非个人化” “淘洗”了个人感情，实践诗的“非个人化”，而增强了诗的普遍性 。诗中的“你