解析影片《假如爱有天意》中色彩运用与叙事.docVIP

解析影片《假如爱有天意》中的色彩运用与叙事 　　 【摘要】《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影。该影片在画面的光与色、段落的色调配合及主观表意性色彩结构等三个方面，展现了色彩的丰富涵义。同时影片运用独到的叙事手法，在分段交叉式的叙事结构中巧妙地将人称进行转换，藉由插叙与倒叙的结合解决时间交错问题，给观众留下了深刻印象。本文对该片的色彩运用与电影叙事手法进行了解析，希望对电影创作者能有所启发。 　　【关键词】《假如爱有天意》色彩 叙事 　　 　　《假如爱有天意》是2003年上映的韩国爱情电影。其主要内容讲述的是：大学生梓希收拾房间时，发现一个满载着母亲珠熙留下情书的箱子。她通过阅读这些信件，知道母亲的初恋。梓希发觉母亲的初恋故事跟她的遭遇竟如此相似。到现在，该影片在豆瓣上的好评率还接近80%。网络上对该片的评价，大多是侧重于对影片故事内容的评 　　析。本文中，笔者主要解读该片的色彩运用与叙事方式。 　　 　　一、《假如爱有天意》中色彩的特别运用 　　 　　电影色彩是电影视觉语言的重要组成部分，它通过电影的色调，与电影特定画面的明暗对比、冷暖色差等色彩特性的变幻，更好地传达影片主旨，从而彰显影片的内涵，给观众强烈的视觉感受。 　　“电影色彩的意义不再仅仅是传统电影观念中衬托人物、渲染环境和背景气氛，也不仅在于画面色彩的漂亮和美感，而更重要的在于色彩在现代电影观念和叙事中具有独特的视觉表意功能。”①该片正是通过光与色的组合、段落色调的区分与主观表意性色彩的运用凸显影片主题，从而使影片更有视觉张力。 　　（一）光、色、形交织形成的视觉表意 　　电影的视觉表意指的是银幕影像在特定的场景中表达出的不同意义。电影影像包括光、色、形三个方面。通过色彩与光线的相互补充、相互配合、光与色的不同组合，使影片表现的事物具有丰富的多义性。 　　《假如爱有天意》中的两段故事在画面中光色有明显的区分：讲述母亲的故事时，光色较为暗淡；讲述女儿的故事时，光色较为明丽。这不仅仅因为各自故事发生的年代不同，更重要的是以此表现两段爱情结局的差异――母亲的爱情以遗憾收尾，而女儿的爱情以圆满结束。透过影片中光色的明暗对比，观众从影片开始对两段爱情的感触就有所不同。 　　再以影片中两段雨中场景的处理为例。一段是母亲珠熙与俊河，在雨中为相爱而不能在一起的命运做的内心挣扎；另一段是女儿梓希与尚民在雨中躲在同一件衣服下奔走。前一场光线很暗，用暗黄色作为画面基调，给人沉闷痛苦的感受；后一场则是明亮的光线，用粉白色作为画面基调，给人以温馨浪漫的视觉享受。 　　可见，无论是在影片整体的风格和节奏上，还是在局部的场景处理上，光与色都起到独特的表意作用。 　　（二）段落色调的有机结合 　　一部电影的色彩基调，是影片内在精神的外在表现，而影片各个段落的色彩基调，则形成了影片各个段落内在精神的区别与联系。② 　　《假如爱有天意》主要讲述的是两代人不同又相互联系的爱情故事，两段故事相互穿插。从视觉上看，影片通过两段故事色调的不同，直观地将穿插在一起的两个故事区别开来。影片描述梓希与尚民这一代人的故事时，所使用的画面色彩基调为粉色。鲜明的颜色暗示出电影里的这一段经历是正在发生的鲜活的故事并预示着美丽的结局。而母亲珠熙的故事色彩基调为暗黄色，整个色调预示着这是段尘封的往事并且是凄凉的收场。正是通过不同色调，直观地加强了影片的层次感，丰富了影片段落的表现力。 　　（三）主观表意性的色彩结构 　　电影的色彩结构类型大致可以分为客观写实性色彩结构与主观表意性色彩结构。客观写实性色彩指的是通过极为客观、真实的影像，再现画面事物的真实原貌。主观表意性色彩则是创作者对画面事物加以主观化处理，或者说是创作者用强烈的主观光色改变画面事物的原有色彩而使色彩表现出创作者想要表达的思想内容。” ③ 　　《假如爱有天意》就运用了这种结构。影片用表现朝气与希望的粉色色调对梓希的故事作了表意性处理，暗示了 　　这段故事中的浪漫与美妙。与之相对的是珠熙的故事，用暗黄色色调将年代的久远与故事中的不完美表现出来。 　　 　　二、影片独特的叙事 　　 　　“叙事是一连串发生在一定时间和空间之中的具有因果关系的事件，叙事就是讲故事。”④电影叙事就是通过电影讲述故事。《假如爱有天意》讲述的是母女两代人俗套的爱情故事，但影片受到了诸多好评，原因之一就在于影片叙事的巧妙。 　　（一）用分段交叉式的结构讲述故事 　　分析一部电影的叙事，首先要分清这部电影的结构。现代电影结构呈现出多元化的趋势，如线性结构、散点结构、套层结构等。恰当的结构使用，更有利于影片情节的展开与影片主旨的体现。 　　《假如爱有天意》采用的是分段交叉的结构。分段交叉即将影片分段，同时又将所分段落交叉起来展开叙述。影