从线条、结构、部分法来谈1谈米芾书法好与坏.pdfVIP

从从线线条条、、结结构构、、章章法法来来谈谈一一谈谈米米芾芾书书法法“好好与与坏坏” 米芾，宋代著名书画家。字元章，初名黻。襄阳 (今湖北襄樊)。 号襄阳居士、海岳 山 等。 苏轼称米芾书法：风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。 其中 的“王”即指书圣王羲之，然而，就目前发现的存世作品来看，并无王羲之真迹。书法 讲究用笔，元代书画大家赵孟頫曾说道：盖结字因时相传，用笔千古不易。 要知用 笔，当然首选真迹。米芾自己也说：石刻不可学，但自书使 刻之，已非己书也。故 必须真迹观之，乃得趣。如颜真卿，每使家僮刻字，故会主 意，修改波撇，致大失 真。 相对晋代来说，宋代距今较近，纸本真迹所存甚富，米芾的传世真迹主要有 《苕 溪诗卷》、 《蜀素帖》、 《珊瑚帖》等及大量的尺牍。大家欣赏过上面的米芾作品 后，个 心中应自有评价，让我们也来看看前 对米芾作品的评价吧： 1、拙文起始处就引用了苏轼对米芾的评价：平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵 马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。 2、黄庭坚评米芾：元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于 此。然似仲由未见孔子时风气耳。 3、 ……至于黄、米，而敧倾侧媚狂怪怒张之势极矣。 4、董其昌评米芾曰：沉着痛快，直夺晋 之神。 5、米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒 徒，醉后便欲凭儿。 …… 应该说以上评价基本勾勒出了米芾书法的风格特点。虽然后世对米芾书风的评价有褒 有贬，但其书法的跳宕敧侧、沉着痛快的特点还是基本能得到公认的。值得一提的 是，明代书画家董其昌将其位列宋代书法第一 以这样的寥寥数语评价一位书法史上大师级的 物，今天我们看来显然过于精简了， 一般的欣赏者是很难全面体会其意的。经常有 问我：什么样的字(书法)才能称作好 字(书法)?对这个问题作个专业性的回答其实很复杂，它直接涉及到美学、心理学、哲 学等方面问题。在回答此类问题之前，我常常喜欢首先反问一句：什么样的女(男)朋 友才能称作为优秀的女(男)朋友呢?因为在我看来这两个问题至少在两方面是密切相关 的：即外表美与内在美的两方面。前者重感官，后者重精神、心灵;而美又是主客观统 一的。若单从主观这一个方面来考虑的话，在不同的 生阶段或社会情境下个体对外 表与内在美的需求、理解与侧重也是不同的，并且个体之间的差别也很大。由是看 来，仅就这一个方面来分析的话，也是有足够多的主观差异。需要强调一点的是中国 传统艺术较注重作品内在的即精神、心灵的方面，而这通常要求欣赏者有着良好的悟 性来理解作品的外在形式与思想情感的联系。下面本 就试着以一种尽可能易懂的方 式从线条、结构、章法三个方面谈一谈米芾的书法作品的“好”与“坏”： 线条 米芾作品的线条整体视觉印象是比较含蓄、温润、遒劲有张力。 首先谈含蓄，含蓄这一线条特质很重要，直露则无味。这不仅表现在书法上面，在整 个东方文化里，即使日常事务中的待 接物、言谈举止也是非常注重含蓄的。其实， 西方 也是很讲究含蓄的，举个简单的例子，具有一定修养的欧美 士在公共场合向 他 询问厕所位置时很少有 说TOILET、WASHINGROOM、W.C.而往往做一个洗 手的动作等。做到含蓄而又意思表达精确这需要好的修养，如果说得极端点，在一个 尚不够民主的国家里，有时这其实涉及一个 安身立命的问题了，这里并不是教大家 虚伪，含蓄也是对他 的尊重。 在常态书写中，线条起、收笔的方法及其所造成的形态与书写者的攻击性密切相关。 需要先说明两点：一，中国书法的线条、结构、章法与书写者的 格密切相关，这里 的“相关”是指根据书写者作品中的线条、结构、章法中的若干元素在一定程度上能对 书写者的 格做出推、预测。但值得注意的是：相关不等于因果;二，本文中提到 的“在常态书写中”是指在一定时期内未受过定向训练的自然状态下的书写。大家可以 观察一下身边 的字迹：那些线条起、收处直露者往往攻击性强，容易发生 际冲 突。反之，那些线条起、收处笔锋含蓄者则相对来说表现得行事含蓄。这里需要注意 的是， 性是极其复杂的，在同一张作品中既有直露的也有含蓄的;单个字中也有直 露、含蓄的。单个字中，尤其要关注是否习惯性地最后一笔直露，这是攻击性的典型 表现，并且出锋速度愈快者往往攻击性愈强;还有一种情况，随着时间的变化 们可能 有时较含蓄而有时又较直露、年轻时较直露而年纪大些时又较含蓄，这就需要看其某 一阶段多件作品以把握其这一阶段的普遍特点。当然，攻击性随着 的成长是可以发 生变化的。 温润，就是对墨渗透到纸中而形成的一种干湿合宜、熨贴自然的线条质感所产生