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世界奇妙建筑物语-旅游管理 世界奇妙建筑物语 弗兰克·盖里说：“中国正在出现一场艺术爆炸。”的确，从赫尔佐格和德梅隆的鸟巢，到扎哈·哈迪德的广州大剧院，中国的建筑艺术悄然启蒙，建筑似乎成了大国形象的标志。然而，这场运动却可以追溯到很早以前，当我们环游世界，走访西班牙、法国和澳大利亚古老且风韵犹存的老建筑，以及现代建筑大师安藤忠雄的建筑时，他们的故事从来不曾随着光阴逝去。 文 Miranda Mikel Axl 小敏 图 Miranda Axl 小敏 编辑 袁晨雨 Vita “硬汉”安藤忠雄的建筑之旅 安藤忠雄的建筑屹立在巴黎的联合国教科文组织总部，地上铺着广岛原子弹爆炸的碎片，引人冥思。“在今天这个视觉消费的时代，谈精神和永恒是稀有的，也必然是孤独和偏执的。” MAD建筑事务所创始人马岩松在为《建筑家安藤忠雄》作序的时候这样写道。让我们以安藤忠雄之名，开启一场旅行吧。 厚积薄发的建筑旅行 安藤忠雄生于1941年，如今已是古稀之年，依日本劳动法，他早已超过了退休的年龄，但他依然像晚年的路易斯·康一样，每天带着极大的工作热情，去自己的建筑设计事务所，去世界各地旅行观光，参加各大城市的建筑工程竞赛，还花大量的精力去大学讲学，宣告他新的“海上森林”的植树目标。我们从他身上一点也看不到他投身建筑业四十余年来的疲倦感，也看不出这位全球风靡的建筑家半点骄傲的影子。 20岁的一天，安藤在旧书店里发现了勒·柯布西耶的作品集，他被里面充满灵性的建筑草图深深吸引。不过安藤不懂法文和英文，于是他找到相关的日文译本，大量阅读相关文献，了解了勒·柯布西耶这位现代建筑巨匠的身世。勒·柯布西耶自学出身，为了对抗体制，他开创出一条新的道路。安藤忠雄反复临摹书里的图画和设计图，渴望成为勒·柯布西耶那样的大师。不能正式上大学，他就去大学旁听或上夜校，尽可能接触、参加设计实践。为了体验广阔的建筑世界，22岁的安藤忠雄进行了一趟日本环岛旅行，他遍访日本近代建筑巨擘丹下健三的建筑，并被这些古老的建筑深深感动。 1965年，日本海外旅游开禁的第一年，早已游遍本国著名建筑的安藤忠雄毅然辞去好不容易稳定下来的工作，用自己所有的积蓄作“赌注”，开始了漫长的国际旅行。他从横滨乘船到纳霍德卡（俄罗斯的远东港口城市），又经由西伯利亚铁路前往莫斯科，再到芬兰、法国、瑞士、意大利、希腊、西班牙，又经由开普敦，去了马达加斯加、印度、菲律宾，这一行花了七个月时间，这成了他“此后的人生中无可取代的财产”。在这个过程中，他见识到了无数当代建筑家的作品，看他们如何克服严峻的自然环境，将美丽的光线与生活细节融入到简洁的建筑中，这令安藤感到新鲜、充实。这是一场触动人心的心灵之旅，它让安藤领悟到自己的渺小，也让他受到了很大的启发。“不要模仿别人！创造新事物！跳脱一切事物的框架！自由万岁！”这些声音在安藤年轻的心灵中奏响了激昂的乐章，他成为建筑师的心意越发坚定。1969年，回国后的安藤忠雄开设了他自己的事务所。 事务所成立之初几乎没有工作，没人上门委托，安藤唯一的工作就是参加国内外建筑设计比赛。经过几年忍耐与拼搏，事务所脱离了谷底状态，工作渐渐增多，不过员工依然只有两三名，规模极小。在事务所迈入第十个年头，工作人员大约有十人的时候，还是以“游击队”的姿态存在着，但员工们都是一群抱持共同理想、具备信念和职责的人。 赋予生命的住吉长屋 1979年，“住吉长屋”荣获日本建筑学院年度大奖，也让安藤忠雄声名鹊起。 长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大约以二间的宽度为一户住宅，然后将其连续排列而成。“住吉长屋”取代了原来的三座连排长屋中间的一座，它的地基、梁与旁边的长屋是共用的。封闭的长方体块使有限的地基得到了充分的利用。整栋建筑的立面几乎是全封闭的，恰好满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求。“我所追求的是这样一个空间：对外封闭，但通过光线在内部造成戏剧性效果。”和传统长屋相比，安藤忠雄把“住吉长屋”处理得更为封闭，来凸显内部光线的丰富性。光影是组织空间的重要因素，让光撒向墙与柱的间隙，直接塑造空间，取得神圣而亲密的效果。墙体在光的作用下变得抽象了。同时，“住吉长屋”凹入处的墙板将光线反射到街道上，光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。据说，安藤忠雄对光线的运用源于日本传统的数寄屋茶室——数寄屋喜欢用一束不经意的光线刺破昏暗。“住吉长屋”的墙面都开有通风的小地窗，与相邻住宅之间有十厘米的缝隙，通过这个缝隙就可以通风，是一座没有空调装置也能令人舒适生活的节能型住宅，同时也起到一定的采光作用。“住吉长屋”的立面严格对称，不仅使建筑有均衡感，而且也让处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。 更让人叹服的是，安藤忠雄擅长将混凝土作为一种高精度的材料