电视编辑理念与技巧 第十四课 （大二上学期）.ppt

第十四章 场景过渡的手段 技巧画面的转场 技巧画面的转场 技巧画面的转场 技巧画面的转场 技巧画面的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 无技巧剪接的转场 * * 1.段落 段落是电影电视最基本的结构形式，是指在影视里一组互相连续着的镜头序列，是从属于全片的一个意念单位。 2.段落划分的依据 ①自然段落 故事片的情节或纪录片的报道发展到一定的地方或一个段落就应该分段。 ②时间的转换 所拍摄的事物或场面，在时间上前后两段安生了变化，就应该分段。 ③地点的转换 所拍摄的场地由一处转移到另外一处，应该分段。 ④节奏性段落 为了叙述性节奏的需要，做段落顿歇性处理，为下一段在情节或节奏上的变化做好准备。 3.转场手法 段落和段落之间的过渡或转换，需要借助一定的影视手法来完成。这种手法称为“转场手法”。分为技巧性转场（分隔转场）和非技巧性转场（连贯转场）两大类。 1.技巧性转场 是指利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。常用的技巧转场有： （1）淡出淡入（渐隐渐显） ①上一段落最后一个镜头的亮度逐渐到零点，画面由明转暗，逐渐隐去，下一段落的第一个镜头亮度由零点逐渐回升到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。前一部分称为淡出，后一部分称为淡入。通常用于一个完整段落的结束或下一个段落的开始。 ②作用 一是实现场景段落间的转换 二是实现时空的压缩及转变 三是延伸情绪、调整节奏 ③注意事项 淡出、淡入可以单独使用。淡出——切入，切出——淡入 过多地使用淡出淡入，会使作品结构松散，影响到内容的紧凑和集中，使作品的节奏拖沓、缓慢。 《卧虎藏龙》00：59：00 （2）叠化（化入化出） ①上一个镜头画面的淡出，同下一镜头画面的淡入互相重叠起来，造成前幅画面逐渐模糊中转化为后幅画面的效果。 ②作用 用来表示时间的流失。 用来连接不同的时空。 用来连接回忆、想象、梦境。 表现景物繁多，变幻莫测。 软过渡。两个大全景或不完整的、没有落幅的移动镜头的衔接。 表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。 例如电视片《新加坡透视》一片在10分钟里介绍了新加坡的风土人情、文化信仰、社会生活等方方面面，内容繁多，色彩艳丽，由于大量使用连续叠化，特别是连续运动镜头的叠化，所以，全片整体风格非常流畅。再比如，在一部片中结尾处，一个人由近至远离去，剪辑时，取这个镜头的近景、中景、大全景三个片断叠化在一起，这样看似变化不大，但是利用叠化，可以强化他越走越远、不会停止的意蕴。 ③注意事项 在表示时间流逝时，次数视时间过程而定。 在表现回忆或梦境时，化入、化出必须相互对应。 相邻两个镜头的画面构图应力求相似。 前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。 比如，一个女孩孤独地走在田间小道的镜头与乡间小学书声朗朗的全景长时间的叠化，那么在女孩和学校间就建立了一种蒙太奇关系，激发人们的联想。 《阳光灿烂的日子》00：22：00 《我的父亲母亲》00：22：00 （3）划像 ①前一个镜头的画面逐渐剥去，在此同时，空着的位置代之以后一个镜头的画面，好像后者是预先叠放在前者下面的。分为左右划、上下划、对角线划、圈入、圈出等形式。 ②作用 常用来连接跨度较大的时空、地点、场合的变化。前后两段在内容上属于同时异地或者平行发展的事件。 节奏轻快紧凑，画面交替痕迹明显，用在需快速转场的场合。 《赤壁》01：28：00 （4）定格（静帧） 镜头的画面以定格开始，由静变动；最后，又由动变静，以定格结束，并转入下一场。有利于强调场景转换时的细节。适用于纪录片。 《疯狂的石头》00：10：10 （5）翻转 前一个镜头的画面以银幕中心线为轴线，经过180°的翻转换成另一个镜头。适用于连接内容上相对的两段画面。 （6）技巧性转场的优势和劣势 ①可以使作品段落划分分明，叙述性节奏给为突出。 ②人为痕迹过于显露，使作品不真实、不自然。 ③过多使用容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓，过于冗长和零碎。 1.非技巧性转场 是指采用“无技巧剪接”手段，依据段落转换处合理的过渡因素，全部从“切”到“切”的转场方式。 2.非技巧性转场的依据因素 ①相似性：上下两段相连的两个镜头的主体在形状上相似、数量上相等，或上下两个镜头包含的是同一个主体。 ②逻辑性：上下两段相连的两个镜头的主体在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果、前后对应关系等。 ③比喻性：上下两段相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用，而后一个镜头对前一个镜头能产生比拟、隐喻的作用。 ④过渡性：运用画面主体的运动或移动拍摄手法，来使摄影场地转移，或借用人物的台词、解说词、音乐、效果声来处理段落的转移。