歌曲写作基础——第七章.pptVIP

音乐舞蹈学院 音乐舞蹈学院 第七章 较复杂的歌曲曲式结构 第一节 多段并列曲式（多部曲式、自由多段体） 由三个以上不同乐段以连续对比并置的结构原则或以这种原则为主构成的曲式，称多段体。????多段体的结构原则是连续对比，曲式中至少有三个不同乐段形成对比。为了整体的统一，连贯，各段间除保持一些共同因素（如音调、节奏、节拍、调式、调性等）外，有的还出现乐段重复现象。 ???? 多段体结构比较灵活，对于长大、复杂的歌词适应性较强。???? 多段体在音乐材料的运用上，有对比发展与延续发展之分。 结构图示：A、B、C、D、E???? 第二节 变奏曲式 ??由主题及主题的多次变化重复构成的曲式结构，称为变奏曲体。其结构图式为：A+A1+A2+A3……???? 变奏的原则是形成变奏曲的基础。变奏（变化重复）是创作的重要手法，它可以表现在曲调、节奏、节拍、调式、调性、速度等各个方面。使用不同的变奏手法，可以形成新的、不同的音乐形象。???? 变奏曲体的主题，可长可短，伸缩性较大，一般多为乐段结构。它是曲式发展的基础，它应具有形象鲜明、风格统一、调性清晰、陈述简洁、精炼等特点，并能为以后的发展提供充分可能。 第三节 回旋曲式 主部 第一插部 主部 第二插部 主部 主部????A B A C A …… A???? 回旋曲体的结构遵循着多次再现和多次对比的原则。曲式中多次出现的音乐段落称主部，它给人的印象深刻，使歌曲的主题思想得以集中的表达。为此，主部应具有鲜明的性格特征。???? 曲式中处于主部及其再现之间的音乐段落，称插部，每个插部的性格各异，与主部形成鲜明对比。 ???? 主部和插部的结构，在歌曲中多为乐段，规模相当，借以取得全曲的平衡发展。???? 回旋曲有从主部开始和从插部开始的两种类型。???? 一、由主部开始的回旋曲体???? 二、由插部开始的回旋曲体 第四节 复二部曲式与复三部曲式 一、复二部曲式 复二段体由两大部分组成，每个部分均由二段体或三段体构成，是扩大的对比并置结构原则的曲式。其结构图式为：A B 。如果A或B可由乐段构成，则整个结构便形成为介乎二段体和复二段体之间的“中介性”曲式。???? 复二段体的结构原则是对比，对比同时存在于两大部分之间及各部分内的乐段之间；对比的程度前者强于后者。 ???? 复二段体分没有再现和有再现两类。???? 1、没有再现的复二段体：曲式的B不再现A的材料，两部分的对比性较强。???? 2、有再现的复二段体：曲式的B再现A的部分材料，保持前后的呼应统一。 二、复三部曲式???? 复三段体由三大部分组成，每个部分均由二段体或三段体构成。结构图式为： 复三段体是一种较大型的带再现的三部性结构。其结构原则和三段体相同，也是对比、再现。曲式中各部分内部的对比应服从于大段落之间的对比。 ???? 第一部分A，由二段体或三段体构成，也可由多段体构成，这是复三段体结构的基本特征。多采用单主题派生对比的方法写成。????中间部分B，多用新的主题材料写成，与两端的音乐形象形成更为鲜明、强烈的对比。????再现部A1，分完全再现或变化再现，后者更为多见，常采用省略的变化再现。???? 复三段体分完全的和不完全的两类。前者，每个大部分均为二段体或三段体结构；后者，除A部外，有的大部分仅只是乐段结构。???? 第五节 歌曲曲式的应用 一、词曲结构关系 二、词曲结构关系的实际应用 （一）由歌词结构决定歌曲曲式结构 （二）根据音乐曲式结构重新安排歌词结构 1、将歌词结构压缩处理 2、将歌词结构扩充处理 三、灵活地、创造性地运用曲式 （一）形式为内容服务 （二）曲式的灵活运用 （三）大胆借鉴，大胆创新 音乐舞蹈学院 音乐舞蹈学院