视听语言 第二讲 景别及角度.ppt

侧面角度 背面角度 适合表现人物与背景的关系，含蓄地引发观众想象，是 一种用来制造悬念的角度。 背面描写秦奋在香山告别会时，秦奋背对观众看墙壁上有关香山的一些东西。 背面角度 背面拍摄梁笑笑酒后醒来在客厅里走动的画面。 平 视 平视的角度表达平等与尊敬，符合人的正常视线。 《东京物语》 小津安二郎 平 视 仰 视 往往有较强的抒情色彩，如表示赞颂、胜利、高大、敬仰、庄重、威严等。 仰 视 俯 视 拍摄对象显得低矮、渺小，可表现某种气势、地势； 表示反面的、贬义的感情色彩。造成观众心理上的渺小、 可怜、压迫及宿命感。 仰 视 仰 视 视 点 视点指的是镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众和剧中角色）的视野。 （1）客观镜头。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛 视 点 （2）主观镜头。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。《金陵十三钗》 （3）正、反打镜头。它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。 不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主观镜头（内反打） 框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的客观镜头（外反打） 视 点 本讲结束 * 景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。 * * 影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相关 * 中近景 可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。 《杨澜访谈录》 CCTV1《新闻联播》 中近景 精 品 课 程 特 写 视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。 《诺丁山》- 影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party 特 写 可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。 《憨豆先生的黄金周》-特写 《憨豆先生的黄金周》-中近景 大特写 大特写 自然史诗巨作“天·地·人”三部曲之《微观世界》山鸡的眼睛 法国著名导演雅克?贝汉作品 《巴顿将军》—胸前勋章大特写 大特写 【小结——各景别的对比】 景别 优 点 缺 点 大远景 远景 适于展示事物的全貌 看不清人物的动作 全景 中景 既可看清人物的活动，又能感受周围环境 近景 特写 大特写 能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节 难以交代清楚环境特征 景别的意义 1、参与叙事。不同景别的组合使用，具有更丰富的表 现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐 于被人们接受。 如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。 景别的意义 景别的意义 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特 定的视角. 景别的意义 3、建立心理与情感距离 大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。 小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。 景别的意义 4、建构整体视觉风格、导演的风格。 通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。 因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。 如： 动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。 剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。 景别的意义 4、建构整体视觉风格、导演的风格。 某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。 他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。 【影片示例】 《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙事。 角 度 拍摄角度：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。 水 平 夹 角 角 度 垂 直 夹 角 角 度 角度的具体 使用情况 正面角度 1、 是