从筝曲《闹元宵》谈河南筝派特色.docVIP

从筝曲《闹元宵》谈河南筝派的特色 　　摘 要： 古筝艺术流派纷呈多样，有着差异性很大的鲜明艺术个性。河南筝风格以浑厚纯朴见长，明朗粗犷，活泼高亢，富有地方韵味。本文从乐曲《闹元宵》的演奏艺术来分析河南筝派的特色。 　　关键词： 《闹元宵》 河南筝技法 特色 　　 　　筝，是我国古来的弹拨乐器，流派诸多，异彩纷呈，艺术形象差异鲜明。河南筝派是诸多流派中的奇葩之一，它的历史可追溯到东汉时期，秦筝传入河南地区，当地筝家结合本地人的性格、思想、方言、习俗等创编了富有地方韵味的筝乐。因河南地处古代九州之中，其筝曲故有“中州古调”之称。那么它有着什么样的艺术风格和迷人魅力呢？让我们通过筝曲《闹元宵》的赏析对河南筝的特色韵味进行分析。 　　一、乐曲《闹元宵》简介 　　筝曲《闹元宵》由河南著名筝家曹东扶先生于1956年创编，体裁为引子部分加三体式，取材于河南民间音乐，地域特色浓郁，描绘了民间风俗元宵节的热闹场面，生活气息十足，旋律优美活泼。 　　1.引子部分。节奏自由，清新明朗。以托劈双弦和长摇开始，进而到双手交替弹奏的大撮，突出了元宵佳节热闹的气氛，令人精神为之一振。 　　2.第一段。以如歌的慢板开场（每分钟54拍），旋律优美，左手的颤音运用的很有特色，韵味十足。上下的滑音有如唢呐的演奏，取材于民间吹打乐。 　　3.第二段。速度比第一段快了许多（每分钟102拍），是全曲的主要段落，突出佳节的喜庆喧闹。左手的伴奏音型似乎模仿锣鼓的声音，表现了元宵节的欢腾场面，这个段落取材于地方戏曲音乐。 　　4.第三段。速度更快（每分钟174拍）演奏上用了右手划弦，左手和弦的技法，将音乐推向高潮，情感达到极致，主要取材于河南的说唱音乐。 　　二、《闹元宵》的演奏技法特色 　　1.右手演奏技法。 　　（1）摇指：指法标记“”可分为密摇、游摇两种。 　　①密摇：亦称悬腕摇，以腕部活动带动大指，但大指绷直指关节不动，快速在弦上进行“托劈”，如引子部分： 　　其特点是音头重、密度大、连贯性强、表现的情感犹如迸发的火花，瞬间爆发，达到顶峰，乐曲一气呵成。密摇所表现的情感较游摇细腻，《闹元宵》引子和结尾部分均用此技法，突出了热烈的气氛。 　　②游摇：大指摇。较“密摇”稀疏，腕部不动，高度放松，以大指大关节为活动支点。从靠近琴码处向岳山移动，力度由弱渐强，音乐由朦胧渐进明亮，在可不用摇指处加以游摇处理，可夸张情感，使乐曲流畅中带有小型跳跃和起伏，从而进一步升华感情，如86小节，129小节： 　　大指的密摇、游摇是河南筝的重要表现手段，特点颗粒性强，重音头爆发力。与别派较明显区别：如山东派的小摇即以大指的小关节运动支点，悬腕，音色清脆明快。南派多以小指扎桩摇，腕部运动为主，大指捏住食指，大关节不动，音乐秀丽流畅。因此在弹奏河南筝时对大指摇的流畅性和爆发力要求很较高，如果技术不到位，会使乐曲的风格和完整性大打折扣，韵味缩减。 　　（2）夹弹：属于传统弹法，技法要领手指弹弦方向是从斜上方到斜下方，力带动指尖拨弦，触弦讲究刚健有力，这继承了秦筝的大指演奏特色，发音厚实，音质饱满，在《闹元宵》曲中，大指弹奏均用夹弹法，增强了乐曲的个性和风格。山东、浙派以及很多现代创作曲多用提弹法，即大指小关节弹拨，所呈现的音色和曲风差异性较大。 　　2.左手演奏技法：揉弦演奏特色。 　　（1）大颤、滑颤、小颤：大颤演奏符号“”颤幅较大，一般超过一个小二度，大颤包括按颤如“fa、si”两音的演奏，滑颤即在下滑过程加颤，其音程为小二度、大二度和小三度，空颤如“re、mi、la”三音上不加按任何弦数的颤音演奏。“re”音奏出大二度的混合音响。“mi、la”两音均奏出小三度的混合音响，三个颤音演奏时右手拨弦后，左手立即吟弦，在触弦的开始有一个爆发力。小颤细密紧促，利用左臂肌肉暂时紧张形成的抖动，如73、74小节： 　　就是在大颤后接小颤，这样就使乐曲变得弹性，由平直变得立体，微波起伏。小颤在《闹元宵》曲的弹奏中始终贯穿全曲。我在初练这首乐曲时，虽然音准、节奏、曲风都没有什么问题，但与示范版比较，感觉单调直白，不得其解，再仔细聆听才顿悟，它的颤音技法多样，无处不用，乐曲如水波粼粼，生动别致，犹如白纸与折扇纸的对比，可见颤音所表现出来的细腻酣畅的感觉是河南派风格的又一特色。 　　（2）速滑音：顾名思义，左手先将弦按至需要用的音高，拨弦时，略退稍许，快速滑至原音高，时间极短，一般在大二、小三度的上下滑音，如75小节： 　　《闹元宵》中速滑音的反复多次使用，细致地刻画出元宵节人头攒动、人声鼎沸的场景，生动逼真。这种速滑音在河南当地音乐中屡见不鲜，如当地代表剧种曲剧《倒挂靴》中寇准挂靴时的伴奏音乐与此处很相似，一般河南筝曲在空拍穿插切分节奏时多会伴速滑音，这种音效特别