白朴及马致远.ppt

第四章 白朴和马致远 元代四大悲喜剧 ▲元杂剧的四大悲剧：《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白朴）《赵氏孤儿》（纪君祥）； ▲四大爱情剧：〈拜月亭》（关汉卿）《西厢记》（王实甫）《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖） 《墙头马上》 《墙头马上》取材于白居易的《新乐府·井底引银瓶》。是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的颂歌。 第四折末的下场诗，可以看作是全剧的主旨：“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合，何必区区结彩楼。” 剧作的不足之处，是在李千金同裴尚书的辩论中强调了门第观念，作者并为裴李两家安排了一个曾经“议结婚姻”的前提，这就削弱了作品的讽刺力量。 《墙头马上》的艺术性也十分出色。正面表现戏剧冲突，矛盾尖锐炽烈，波澜起伏，隐显交替，在结构艺术上颇见“意匠惨淡之致”。语言质朴简洁，自然真挚，并具有与曲文相适应的韵律。 三 《梧桐雨》 《梧桐雨》在艺术上与《墙头马上》不同，它不是通过尖锐激烈的戏剧冲突来展开情节，和塑造人物，而是靠对人物内心世界的抒发来表现人物的思想感情，刻画人物性格，从而具有强烈的抒情性。尤其是第四折，唐玄宗的忆旧、伤逝、相思的凄苦心情和雨打梧桐凄凉萧瑟的氛围交织在一起，构成一种诗剧的境界。 品读 该剧曲词的清新隽永，典雅华美，文采过人，古往今来的文人学者都给予了很高的评价。朱权《太和正音谱》：“白仁甫之词，如鹏抟九霄。” 第二节 马致远《汉宫秋》及神仙道化剧 二 《汉宫秋》 三 《陈抟高卧》和神仙道化剧 1、名词： ★神仙道化剧：是元杂剧的重要形式，其内容主要是演述修炼成仙、教化度人的故事，在立意上有明显的道教思想色彩。代表作品如《陈抟高卧》、《岳阳楼》、《任风子》等。 第五章 北方戏剧圈的杂剧创作 第一节 大都作家群的杂剧创作 ★纪君祥与《赵氏孤儿》 杨显之《临江驿潇湘夜雨》 石子章《竹坞听琴》 王仲文《救孝子烈母不认尸》 《赵氏孤儿》 1、“存赵孤”是民族意识的体现。 2、剧本在艺术上最突出的特点是情节紧张，矛盾冲突剧烈。全剧围绕“搜孤”、“救孤”，展开正义与邪恶两股势力的殊死搏斗 3、《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”。 4、影响：法国文学家伏尔泰将其改编为《中国孤儿》， 德国大作家歌德将其改编为《埃尔佩诺》 第二节 河北作家群的杂剧创作 河北作家群以真定为主，同时旁及大名、保定、涿州、彰德等地区。真定一直由汉人世侯史天泽家庭所控制。 李文蔚的代表作是《燕青搏鱼》，属于水浒戏的代表作，具有珍贵的文献价值。 尚仲贤《柳毅传书》 戴善甫写有《风光好》杂剧。 郑廷玉一生写剧23种，今存6种，惟《看钱奴买冤家债主》最为有名。 《看钱奴》 似这等无仁义愚浊的却有财，偏着俺有德行聪明的嚼韭菜，这八个字穷通怎的排?则除非天打算日头儿轮到来。发背疔疮是你富汉的灾，禁口伤寒着你这有钱的害，有一日贼打劫火烧了你院宅，有一日人连累抄没了旧钱债。恁时节合着锅无钱买米柴，忍饥饿街头做乞丐，这才是你家破人亡见天败。……　　 ——〈随煞〉 第三节 山东作家群的杂剧创作 康进之的《李逵负荆》是水浒戏中的代表作，成功地塑选了李逵这个农民英雄的生动形象。与高文秀的《双献功》堪称双壁。 《李逵负荆》 1、剧本因误会构成戏剧冲突。 2、富有喜剧性 第四节 山西作家群的杂剧创作 石君宝创作杂剧十种，今存三种，《秋胡戏妻》是其代表作 。 《曲江池》 阅读书目： 张庚、郭汉城等《中国戏曲通史》中国戏剧出版社。 思考题： 1.元杂剧在北方有哪些作家群 2.北方作家群的创作各有哪些特征 第六章 南方戏剧圈的杂剧创作 第一节 杂剧的南移与衰落 杂剧衰落探究 第二节 郑光祖 一 生平： 郑光祖，生卒年不详，字德辉，襄陵（今山西临汾）人。 二 《倩女离魂》 本事出自唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》。 《倩女离魂》是一曲反抗封建婚姻信条，歌颂自由幸福生活的颂歌。 在艺术上，《倩女离魂》最显著的特点是构思奇特，想象丰富，创作手法大胆。 第三节 乔吉与宫天挺 一、乔吉 字孟符，号笙鹤翁，又号惺道人。 乔吉作剧11种，今存3种：《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》 二 宫天挺 所作杂剧6种，今存《范张鸡黍》、《七里滩》两种 第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫 金仁杰今存《萧何月下追韩信》，曲文质朴而雄浑。 杨梓在元代杂剧作家中官位最高。今存《敬德不伏老》等三种。 秦简夫是元代后期关汉卿本色一派作家的代表。著有杂剧5种，今存《东堂老》、《赵礼让肥》、《剪发待宾》3种。其中以《东堂老》最有特色。 思考题：