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进入通俗剧时期的法斯宾德 　　通俗剧原义为“音乐剧”,是好莱坞类型电影的重要一支。该类型有着非常悠久的历史。它通过无节制的抒情音乐作为主要配乐;在剧情上则以刺激观众情绪、赚取观众眼泪的情感题材作为影片主要内容;情节上注重偶然和巧合的设置,借以加强戏剧冲突;而在人物视点上,主要是从女性视角出发,来看待人间的悲欢离合。因此,它也常被称作家庭通俗剧或是女人电影、手帕电影、眼泪电影等。而如今的许多家庭伦理剧和苦情戏也多是由通俗剧衍生和发展而来的。 　　很多电影人对待通俗剧的态度常是鄙夷和不屑的。不过在20世纪70年代的德国,年仅26岁的“德国电影的神童”云纳#8226;莱纳#8226;法斯宾德(Rainer Werne Fassbinder)推出了他电影历程中的代表作《四季商人》(H?ndler der vier Jahreszeiten 1941),而这部电影恰恰是一部通俗剧形式的影片。 　　这部《四季商人》很自然地成为法斯宾德电影历程中的分水岭,其分界意义主要体现在他在电影风格上放弃了早期作品中简约僵硬的“反戏剧电影”和“地下电影”的模式,开始了对好莱坞通俗剧的借鉴,注重情节化叙事和抒情成分的引入,而在电影语言和技术手段上开始靠近好莱坞主流。相比之前的电影,法斯宾德电影的可看性大大加强,而他的知名度也随着受众范围的扩大逐渐增加了。? 　　一、来自道格拉斯#8226;塞克的启发? 　　一向标榜个性并极其排斥好莱坞的法斯宾德,为何在态度和影片风格上会出现如此大的转变呢?原因主要有两个: 　　首先是法斯宾德对自己以往的电影风格的一种反思和自省。法斯宾德的电影一直以强烈的个人风格著称。他一直认为要拍出更富思想性的电影,必须远离好莱坞传统的电影叙事方式。所以他的电影一直奉行极简主义,常以间离的方法,弱化电影的情节,激发观众跳出电影,对影片引发的深层问题进行思考。而从影片类型上,以男性题材为主的黑帮犯罪片成为法斯宾德电影的主要类型。那时的他,更迷恋的是戈达尔式的电影风格,《精疲力尽》、《狂人比埃罗》这类电影才是他的最爱。不过这种极端的个人化风格使法斯宾德失去了大量的观众,连法斯宾德自己都认为他之前的电影过于个人化,过于阳春白雪。 ???　这种变化还来自美国导演道格拉斯#8226;塞克(Douglas Sirk)及其电影作品的启发。1970年秋,法斯宾德参加了在慕尼黑电影博物馆所举办的道格拉斯#8226;塞克(Douglas Sirk)电影回顾展。这次观影历程对法斯宾德的电影风格甚至人生观都起到了重要的转折作用。在观影之后,法斯宾德说:“我们已经面临某种抉择。我们应该对自己说,现在该为观众拍些电影了。正在这个时候,我们看到了道格拉斯#8226;塞克的电影和他本人,这对我们来说很重要……” 　　作为20世纪50年代好莱坞的通俗剧大师,道格拉斯#8226;塞克(Douglas Sirk)与尼古拉斯#8226;雷(Nicholas Ray)、文森特#8226;明尼利(Vincente Minnelli)以其不断的探索和变化,以及艺术家与生俱来的社会责任感,为一向遭人鄙夷的家庭通俗剧带来了更多的可能。法斯宾德发现,即使使用好莱坞通俗剧的方式,仍然可以达到引发思考和批判社会的目的,而塞克的电影正是极好的佐证。 　　在这之后,法斯宾德大约沉寂了一年,经过细心筹划,推出了完全不同于以往风格的电影――《四季商人》。这部社会写实的力作,通过一个水果商人的遭遇,再现了20世纪50年代德国经济奇迹时期,巴伐利亚地区普通人民的生活状况。虽然影片的剧情不可避免地参照了法斯宾德自己的童年生活,但是对当时德国底层人生活的描写却也实在精彩和贴切,因此获得了多方赞誉,而其催泪的剧情和通俗剧式的表现方式也使影片获得更多普通观众的喜爱。从此,法斯宾德终于找到了适合自己的电影风格,开始了他的通俗剧之路。? 　　二、“法斯宾德式”通俗剧的一贯主题? 　　从这一时期,寂寞这一重要的法式标签开始更加频繁地出现在法斯宾德的电影里。《四季商人》中那个被家人及妻子背弃而孤独自杀的水果商人,其冷漠的家庭正是法斯宾德对自己童年家庭阴影的一次再现。剧中冷酷的妈妈和其他无情的家人也都能在他的童年生活中一一找到对应。 　　寂寞与孤独始终是法斯宾德一生中最大的梦魇。他不喜欢独处,也非常惧怕独居。所以他一直跟别人一起居住。只有在别人的陪伴下,他那对孤独十分恐惧的心才能稍稍得到宽慰。有一次法斯宾德和戴特#8226;席多尔一起去戛纳参加影展,就因为戴特不跟自己同住而表现得几近疯狂。可怜的法斯宾德事后对戴特说:“你根本不了解孤独是多么可怕的事情,你不知道,你不知道,你什么也不知道。”这种对孤独的恐惧感,主要来自于他的童年。1945年5月31日,法斯宾德出生在慕尼黑的一个医生家庭。他的父亲贺