声音与现代性_默片至有声片过渡时期的中国影院声音史问题_Image_Marked.pdfVIP

声音与现代性：默片至有声片过渡 时期的中国影院声音史问题 张一玮 中国电影院中的声音现象与影院文化、电影技术、空间形式的变迁密切关联，是一个不容忽视的电影文化史论题。研 究者可通过报刊和地方史志等资料对影院声音史进行研究，并借此观照具有地方性和独特性的声音事件、语境和文 本，勾勒出宏观电影史论述之外的微观历史。默片至有声电影过渡时期中国电影院中的声音类型主要包括电影配乐、 人声和有声电影技术制造的新声音，它们涉及到空间、权力和文化翻译等现代文化论题，在中国半殖民地时代的现代 性语境中展示出多重文化意义。 一、过渡时期中国影院声音史的对象、层次与论题 相对于电影作品、创作者和电影流派的宏观历史，电影院中的声音现象提供了一条相对 隐秘的现代文化史线索。虽然对于电影声音现象的研究并不是一个时新的电影文化论题，但 随着新理论背景的出现和跨学科研究的深入，默片时代的电影院也开始引起当代文化研究者 的重视。特别是20世纪20到30年代默片至有声电影的过渡时期，电影院中的声音现象成为了 电影声音技术和感知方式变迁的表征，但在国外研究者围绕电影技术、电影放映空间的结构、 电影工业发展的历史等方向形成一系列专门研究成果的同时，当代国内学界的研究策略则或 将中国默片时代电影院中的声音史论述内含于宏观的中国电影发展史表述而语焉不详，或以 有声电影时代的电影音乐为主要论述对象，或以收集编写中国默片时代的电影文献资料集为 ① 手段，而在面对具有地方性、差异性和独特性的中国影院声音现象方面却缺乏专门论述 。本 文即希望在现代性的语境中，以报刊和地方志等资料，探讨默片向有声电影过渡时期中国影 院中声音现象的类别、环境、技术革新及其美学评价，以期在这一时期宏观电影史的框架下尝 ② 试一种微观研究的思路，勾勒出特定时代电影声音史的若干环节 。 电影声音史的对象是特定历史情境下结合了不同类别的声音现象、放映空间、技术状况、 85 文艺研究2010 年第5 期 观众反应和文化语境的声音事件。在电视与家庭影院未兴起之前，电影院即成为声音事件集 中出现且深具代表性的空间形式，容纳着与电影放映活动密切相关的一切声音类型。在研究 者本土问题意识的观照下，默片至有声电影过渡时期的影院声音在中国影史的探讨中就占据 了较为独特的位置。首先，声音是默片时代电影院空间的重要因素，众多的声音事件不但使 “默片时代”的电影院从未沉默，而且以多变的形式彰显着独特的现代文化意义，参与构成了 默片和早期有声影片映演、接受与再生产的多样性；存在于半殖民地时代中国沿海与内陆、城 市与乡村之间的地方差异又进一步增加了声音史文化语境的复杂性。其次，默片向有声电影 的过渡推动了电影感知方式的变迁，在中国现代性进程中缠绕着技术与美学、西化与本地化、 共通语与方言、空间与国族意识形态、声音与图像等现代文化议题。再次，这一过渡时期还发 生了中国影院空间的重构和空间形式的更新，影院中的声音由此以技术推动形式变革的姿态 与半殖民地时代中国现代城市的发展进程相扣连，但交汇于中国电影院中不同声音类别的分 散性又决定着它们分别拥有较为独特的历史线索，文化研究者只能在报刊、地方志、口述史和 档案文献等零散的历史记述中窥见其面貌，这形成了中国影院声音史研究的迂回策略和对地 方资料的侧重。 美国电影研究者里克·阿尔特曼（R ick Altman）的声音史论述较为宽泛地涵盖了现代影院 内外所有的声音：“坐在前坐的小孩、冷气机的嗡嗡声、大堂内收银机的咔嚓咔嚓声、多厅型影 院中