现当代文学第八章第三节蒋子龙张洁.pptVIP

第八章　第三节 蒋子龙　　　张洁　　　谌容 蒋子龙及代表作品 《机电局长的一天》 《乔厂长上任记》 《一个工厂秘书的日记》 《拜年》 《人事厂长》 《开拓者》 《赤橙黄绿青兰紫》 《锅碗瓢盆交响曲》 《蛇神》 《乔厂长上任记》 正面人物：以乔光朴、石敢为代表的革新派； 反面人物：以原厂长冀申为代表的反势力。 开拓者家族：乔光朴、霍大道、解静、车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等等。 十七年工业题材小说 两种方案，争论不休， 书记先进，厂长落后 发明创造，工人带头， 技术人员，崇洋保守， 试验失败，敌人暴露， 落后转变，共同奋斗。 《乔厂长上任记》引发的风波 《乔》发表后不久，1979年9、10两个月，《天津日报》上连续发表了四篇14块版的批判文章，指责《乔》是反对“揭批查”运动的。 北京方面的茅盾、周扬、张光年、冯牧、陈荒煤等“文艺掌门人”却对《乔》给予了高度赞誉。 乔光朴的发言记录 “时间和数字是冷酷无情的，像两条鞭子，悬在我们的背上。”　　　　“先讲时间。如果说国家实现现代化的时间是２３年，那么，咱们这个给国家提供机电设备的厂子，自身的现代化必须在八到十年内完成。否则，炊事员和职工一同进食堂，是不能按时开饭的。”　　　　“再看数字。日本日立公司电机厂，五千五百人，年产一千二百万千瓦。咱们厂，八千九百人，年产一百二十万千瓦。这说明什么？要求我们干什么？”　　　　“其实，时间和数字是有生命、有感情的，只要你掏出心来追求它，它就属于你。” 蒋子龙改革小说的贡献 第一：以反映改革为已任，开改革文学的先河，打出了“改革文学”的第一面鲜亮的旗帜。 第二：冲破了“车间文学”的固有模式，开拓工业题材的社会内容，使我国工业题材的创作跃入一个新阶段。 第三：为新时期文学的人物画廊增添了一个生气勃勃的“开拓者家族”系列。 A类：工业干部霍大道、乔光朴、车篷宽；B类：青年人，如解静、刘思想、牛宏。 蒋子龙小说的美学风格 谋篇布局上 叙述方法上 语言上 张洁的代表作品 《爱是不能忘记的》 《从森林里来的孩子》《谁生活得更美好》《条件尚未成熟》（1978、1979、1983年全国优秀短篇小说奖） 《沉重的翅膀》（第二届茅盾文学奖 ） 《祖母绿》（1983－1984年全国优秀中篇小说奖） 《方舟》 《世界上最疼我的那个人去了》 《无字》 （第六届茅盾文学奖 ） 《爱是不能忘记的》 《祖母绿》－－对爱的思索 1，女性怎么爱――区别于男性所要求的爱的方式 2，女性怎么做-----这种行为应符合女性中心价值逻辑而区别于男性中心价值要求的二重合一。 “为了理想的男人，干杯！” 张洁的《方舟》 徐坤的《狗日的足球》 池莉的《小姐，你早！》 80年代后期创作风格的转变 《他有什么病》《鱼饵》《横过马路》《只有一个太阳》 在这些小说中，再也看不到充满理想主义的女性角色，而代之以或多或少地变了形的中性眼光，以超现实的抽象艺术技巧，如意识流、荒诞、现代主义来表现她对社会人生的荒诞内涵的感受，显露出一种辛辣狂放的风格。 90年代 的作品 《红蘑菇》《日子》《上火》《过不去的夏天》，《她吸的是带薄荷味的烟》。更为老辣，更为现实。 长篇纪实小说：《世界是最疼我的那个人去了》、 系列随笔：《母亲的厨房》《百味》《太阳的启示》《这时候你才长大》《如果你娶个作家》，由愤世嫉俗转而为超然寡淡。 张洁艺术风格的三次变化 前期深沉含蓄，擅用抒情性叙述与哲理性言论相结合的手法来描绘人物的内心 中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造种种超现实的文本景观，以抒发对世界荒诞性方面的体验； 90年代中期后又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。 《无字》 第六届国家图书奖 第二届中国女性文学奖 2002年全国优秀畅销书奖 北京市文学艺术奖 老舍文学奖 茅盾文学奖获奖 主要作品 《人到中年》， 1977－1980全国优秀文学中篇小说奖。 《太子村的秘密》1981－1982年全国优秀文学中篇小说奖 《减去十年》1985－1986年全国优秀短篇小说奖。 * * ……“乔光朴才问郗望北：‘让你停职并不是这一届党委决定的，为什么老石找你谈，宣布解脱，赶快工作，你还不干？’”　　　　“郗望北说：‘我要求党委向全厂职工说清楚，根据什么让我停职清理？现在不是都调查完了吗，我一没搞过打砸抢，二是和‘四人帮’没有任何个人联系，凭什么整我？就根据我曾经当过造反派的头头？就根据我曾批判过走资派？就因为我是个所谓的新干部？就凭一些人编笆造模的议论？’”　　　　“乔光朴看到郗望北