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城市欲望与建筑师梦想 　　田唯佳，西班牙加泰罗尼亚理工大学建筑学院，在读博士；宋玮，西班牙加泰罗尼亚理工大学建筑学院，在读博士；欧阳国辉，长沙理工大学设计艺术学院副教授、国家一级注册建筑师。 　　对角线－海洋公园的主持建筑师米拉赖斯在描述他的设计初衷时这样说道：巴塞罗那被对角线大街分成了两部分(图1)，一个世纪后的今天，对角线大街终于延伸到了海边。这种延伸象征着一种“欲望”，一种将自然引回城市的愿望，这种初衷成为了我们想法的基础：要做一个城市花园，或者可以称之为一个城市的乐园。 　　巴塞罗那市位于地中海北岸，西班牙第二大城市，第一大港口，加泰罗尼亚省首府。巴塞罗那早期为罗马人所建，18世纪的工业革命使其版图急速扩张，虽然经历了一段内战和独裁的黑暗时期，却依旧是欧洲大陆人口密度最高的大城市之一。其特殊的地理位置、地中海气候和城市发展历史孕育出了当地特有的加泰罗尼亚文化。毕加索、达利、米罗等众多艺术家的创作都先后很大程度上受到了这种文化的影响。在建筑领域，建筑鬼才安东尼高迪的诸多作品，如至今还未完工的圣家族教堂、奎尔公园、米拉公寓等，成为了巴塞罗那的城市标志和旅游景点。1855年，工程师塞尔达规划了著名的新城区Eixample，新区由规则的正方形方格网组成，其独特的城市机理成为继高迪之后又一个巴塞罗那代名词。(图2)1992年，借夏季奥运会之东风，整个巴塞罗那新旧城区进行了一次大规模的城市改造，改造包括梳理市内主要交通道路，加强基础设置建设等举措，又一次极大的提升了整个巴塞罗那的城市品质。90年代初随着奥运的成功举办，世界开始关注巴塞罗那，其中不乏众多建筑、规划设计方面的专业人士。本土年轻建筑师也因此获得了大量的建筑实践机会而走向成熟。然而成功背后的弊端也日益凸现――政府对于城市大事件的积极作用的盲目迷信。随后举办的2004年世界文化大会并没有为巴塞罗那再一次的城市更新提供足够的动力，反之在展会结束后，出现了原会址、场馆再利用等后继问题。 　　这场大会对于巴塞罗那的意义和作用，至今仍存有争议。但建于大会旧址附近的对角线???海洋公园的成功和出色不仅从未受到过建筑业界人士的质疑，而且备受推崇和肯定，这个由巴塞罗那当地建筑师事务所完成的项目可以称为是从众多问题包围的土壤里破土而出的一朵奇葩。 　　对于建筑师自己来说，设计的初衷不仅仅是完成一个城市公园的项目，同时还希望展示一种对于城市发展趋势的探索，建立地中海城市同地中海的再一次对话，设计一条精心的回归海洋之路。换而言之，设计的出发点直接而明确：基于正好位于对角线大街与海岸线之间的区域重新设计城市与海的联系。如事务所对这个项目的介绍文字中所写，“建立联系”这样的抽象意图可以说类似于树的枝干，从主干出发的枝干发散的生长进周边的环境里去直到延伸至海岸。(图3)落实到具体实施，上面所说的枝干由几个系列的“路径”实现。这些路径像树枝一样从公园城市入口“生长”到海边，分别用来提供人们慢走、慢跑、玩轮滑、骑单车的场地。而所有枝干的出发点开始于对角线大街，也是公园主人口场地的所在之处。由于对角线大街是城市主干道，来自其方向复杂的交通状况(停车场，和支路)都对入口的设计产生一些消极的影响，然而这个略有混乱的城市状态，对于这个项目本身未尝不是一种实现欲扬先抑的效果的机会。设计师当然也不负众望的呈现出了一个极具创意的入口广场，在很大程度上抵御住了所处周边城市环境的喧嚣。(图4) 　　公园的入口广场，可以说是一个表现欲强烈的奇妙空间。建筑师使用一系列金属材料制成高高低低的流线型的花架，花架中看似上下随意的穿插着巨大尺度的花瓶，花瓶内种植当地典型的植物，植物枝叶自由任意的生长。花瓶表面由彩色的陶瓷碎片拼贴而成，这样的马赛克机理与地面所使用的彩色无序铺砖肌理相映成趣。这些陶瓷的彩色碎片或多或少唤醒了对另一位巴塞罗那伟大建筑师高迪作品的记忆，笔者猜测，也许建筑师希望通过这种拼贴手法的再利用，建立一种起更深层次同巴塞罗那城市历史文化的联系。(图5、6、7、8) 　　从入口广场的色彩盛宴开始，金属的花架一直繁复的环绕延伸向海，所有的为市民提供各种行走方式的小径也曲折的延伸向海，同时公园内部还有大面积的边界为自由曲线的水域也趋于线性的延伸向海去。然而这三类奔向地中海的景观设施又各自在纵向层面上自成系统。较高平面的自由曲线花架，正常平面的道路，较低平面的水系，三层不同平面共有的线性特点为行人的游览提供了清晰的视觉导向，同时提供了三种类型活动的场所：高处的花架为鸟类提供的落脚之处，行走平面的小径为人提供了各类活动场地，地处的水系为当地的藻类、鱼类、水鸟和水禽提供了游憩空间，这样的巧思跳脱出了仅仅设计人的活动场所的思维惯性。又如设计师所述，水系中的藻类植被均匀的分布在水池的边缘，这种当地的水生植被还有很好的增