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艺术概论 艺 术 概 论 * * 第一章 美的起源 一 美在何处:无处不在 自然界:鲜花、动物、山水、蓝天白云、日月星辰。色彩绚丽、姿态优美、声音动听。 社会:城市楼房、乡村茅舍、农田果园、工厂学校、通幽曲径、高速公路、广场阅兵、儿童嬉戏、工厂码头、田间劳作、学习研究、闲聊游乐:人的活动是美的。人自身更美:“宇宙的精华、万物的灵长。”(莎士比亚)形体的黄金分割比例、曲线、色彩、质感;服饰之美;精神之美:睿智、坦荡、坚毅、潇洒、和蔼、 艺术:维纳斯、蒙娜丽莎、洛神、仕女、菩萨雕塑等。 二 美的起源 1、 最美的:鲜花 丰富绚丽的色彩、姿态万千的形状、芬芳的气味、温柔滑腻的触感……赏心悦目,让人精神愉悦振奋,感叹激动,心情也美了起来…… 朱自清《春》:桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在花丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。 李商隐《春日》:春日在天涯, 天涯日又斜。 莺啼如有泪, 为湿最高花。 韩翃 《寒食》: 春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。 毛泽东: “风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。” 《卜算子.咏梅》 “梅花欢喜漫天雪。”《七律·冬云》 陶渊明:采菊东篱下,悠然见南山。元稹《菊 花》: 秋丝绕舍似陶家, 遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花。 周敦颐《爱莲说》:出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉 唐 刘禹锡《赏牡丹 》:庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色,开花时节动京城。 日本诗歌:樱之花瓣,随风飘散, 空卷碎浪,永驻我心。 2、最美的:人 美女 《诗经·卫风·硕人》:手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。 西汉李延年北方有佳人 描写妹妹美貌:北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得! 莎士比亚《哈姆雷特》:人是一件多么了不起的杰作,多么高尚的理性,多么伟大的力量,多么优美的仪表,多么文雅的举动,在行为上多么像一个天使,在智慧上多么像一个天神,宇宙的精华,万物的灵长! 《荷马史诗》:当他们看到海伦走近城楼的时候,/他们就互相低语,急急忙忙地说道:“难怪特洛亚人和裹胫甲的阿开俄斯人/忍受多年的战祸,为这样一个女人!/她看上去简直像一位不死的女神!/可是不管她多美,还是让她去上船,/别留在这里,贻祸我们和后世子孙!” 你的眉毛细又长呀,好像那树上的弯月亮;你的眼睛明又亮呀好像那秋波一模样;你的脸儿红又圆呀,好像那苹果到秋天; 意大利 波提切利 维纳斯的诞生 鲁本斯 《劫夺柳西帕斯的女儿 3、花儿为什么这样美?花儿为什么这样红?花儿为什么这样鲜? 鲜花、果实、动物、人,青春少年,锦绣年华 美源于生命,个体生存、种群繁衍的需要,生命的力量与智慧。 美和生命生存繁衍密不可分,联系生命最本能的冲动,生命最本能最强大的情感。 美永恒、伟大!青春的逝去、个体的牺牲迎来生命的永恒。 生命是美的前提和基础。鲁迅《伤逝》:“人首先活着,爱才有所附丽”。美同样如此。 表现生命的活力、节奏、韵律是艺术永恒的追求。 动物有没有美感?达尔文《人类的由来》“羊大为美”——许慎 动物有生存繁衍的快感,人能使快感升华为美感。人有精神活动。 4、精神之美: 罗丹 欧米哀尔 罗丹 思想者 蒙克 呐喊 三 人类的精神活动 古希腊哲学家亚里士多德:人是理性的动物。 17世纪法国哲学家帕斯卡尔:人是脆弱的芦苇,但却是会思考的芦苇。 德国古典主义哲学家黑格尔:人能在意识中反观自身。 马克思:人的类特性在于他的自由自觉的意识活动。 卡西尔:人是符号的动物。 精神:思考,构建意义世界的能力。 “人是要有点精神的。”
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