现代服饰变迁.ppt

中国服饰的发展变迁 现代服饰的变迁 皇宫中的礼服即古代统治者在举行朝祭等大典礼的场合穿戴的冠服。 ???? 中华民族自上古的黄帝及尧、舜“垂衣裳而天下治”，冠服即超越了蔽体御寒的实用功能而具有了“严内外，明等级，辨尊卑”的社会属性。自古“一代冠服自有一代之制”，在悠久的历史长河中冠服的更替往往意味着改朝换代。所以王朝的统治者们对冠服制度都非常重视，而礼服为“朝祭所御，礼法攸关，所系尤重”。 ???? 清代满族早在关外建立后金政权时就已开始厘定冠服制度，历努尔哈赤、皇太极、顺治、康熙、雍正五朝修订，至乾隆朝更趋于完善。总体来说，清代在礼法制度上多承袭明代，并参照中原古礼制的传统，其冠服体系周详严整，尤其在纹饰品章上延续了中华传统的衣冠文化。 ??? ?但满族统治者又以史为鉴，屡屡强调无改衣冠以保骑射民族之淳朴生气的重要性，训示为国之根本。所以清代的冠服始终在形式上保留了本民族的某些重要特色。 ???? 清代帝后服饰是传统礼制趋于高度成熟的产物。故宫博物院收藏的近千件清代帝后礼服为宫藏文物中的重要组成部分。“服色品章，昭一代之典则。”我们在此按皇家礼器图式介绍清代帝后礼服，并引导大家鉴识清宫旧藏的服饰与帝后画像精品。 清代女贵族穿着的礼服较为繁琐，同时也更能反映出保留的许多满族服饰旧俗。以皇后礼服为例，除朝冠、朝服外，额上束金约，颈下饰领约，朝服内衬朝裙，外罩朝褂，朝珠戴三盘，又胸前所垂彩帨与耳上所饰耳坠等皆在礼制之内。清制，皇太后、皇后的礼服等级完全一样，皇贵妃礼服稍次一等，贵妃以下袍服皆用金黄色，其余饰品等级递降。 ????皇后朝裙 ????朝裙为后妃及女贵族在朝会、祭祀等仪礼场合穿在朝袍里面的礼裙。朝裙形制只一种，用料为缎，夏天用纱。朝裙原形制为半身，以带束腰，后为穿着方便，有上连衣褂者。 ????【典制】 ????皇太后、皇后冬朝裙片金加海龙缘，上用红织金寿字缎，下石青行龙妆缎。 孙中山：“适于卫生，便于动作，宜于经济，壮于观瞻。” 华人女星旗袍秀 ?在隆重的场合，旗袍已经不仅仅是中式的传统服装，它的经典与美感已经被世界各国的爱美使者所推崇，看华人女明星穿出了不一样的感觉—— 赵雅芝的气质与中国旗袍传统而温婉的特质吻合，所以她既能胜任《京华烟云》中的大家闺秀姚木兰，也把能把《上海滩》中温柔可爱的冯程程演绎得令人过目来忘，这旗袍，与她的配合可称天衣无缝。 京华烟云 林语堂的女儿说,赵雅芝演的姚木兰就是他父亲笔下的木兰 　这个兰心慧质的女子被称为“玉女宗师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍——柔软的缎面上那一针一线都是一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样。 “王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是外套选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了外套醉人的风情和灵魂？旗袍的全盛时代在三四十年代的上海，当旗袍遇到张曼玉，六十年代的香港恍惚之间移了魂，旗袍的“花样年华”在另一个时空再度绽放成妩媚的烟火。 老上海风情的文字里，总能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一丝不苟的长旗袍……把肚兜当礼服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花开》里找到海派时髦的神韵？ 上个世纪30年代的上海，女人们流行用火钳在头发上夹出一卷一卷的波浪，老诗人倪海曙忍不住写诗揶揄“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的头？”受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家——潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。 有苏州美女刘嘉玲这样曼妙的身材，才不至于辱没了像第二层皮肤一样熨贴的旗袍。旗袍，有一点年纪有一点经历的女人穿来，举手投足都是风情。 大方如嘉玲，诱惑如志玲。刘嘉玲没有骄揉造作的掩饰，大大方方地摆了个婀娜的POSE，一种坦荡之美！ ??? 短到极至，艳到顶点，林志玲穿出旗袍最顶极的诱惑。 黑色天鹅绒的旗袍太老成，小女孩是不能穿的。但伊能静已不再是那个唱《十九岁的最后一天》的小女孩了，她的笔也不再只写青春的笑与泪，这袭高贵但沉重的黑色她终于能举重若轻。 旗袍的正宗格调要么是工笔重彩要么是白描，面料与花色千变万化但一定华贵却不失含蓄，妩媚而不失典雅。巩俐身上这种俗艳的大红大绿，以前只能当土坑上搓揉的被面，做礼服固然夸张太甚，拿来当窗帘都会招人笑话，可是，年画比文人画更对观光客胃口，穿给洋鬼子看的就管不得东方的含蓄了——反正《红楼梦》有几个洋人看得懂？ 舒淇的红眼妆配旗袍也只有西方人才会认为是中国味道——在地道的中国人眼里，这要在唱大戏中出现，像哭肿的红眼配旗袍，实不可取。 一个叫苏丝黄