聊城大学音乐学院中国音乐史课件 三十年代音乐.ppt

三十年代音乐（1930~1940） 概述 1931年9月18日，日本帝国主义武装侵略中国东北直至1937年7月7日“卢沟桥事变”导致全面抗战爆发，爱国的音乐家们纷纷创作抗日救亡歌曲。这一时期中国七年救亡、八年抗战的历史，使爱国群众歌曲形成了“救亡歌曲”和“抗战歌曲”两个类型。以萧友梅、黄自为代表的“国立音专”师生以及陈洪、黎锦晖等是第一批谱写救亡歌曲的作曲家。1933年后，以聂耳、冼星海为代表的歌曲创作，则将中国抗日救亡歌咏运动推向了高潮。 三十年代专业音乐教育机构有了新的发展，也是我国专业音乐创作最有成就的阶段。一批著名作曲家如黄自、贺绿汀、聂耳、冼星海、江文也等人，以他们创作的优秀作品缔造了中国近代音乐创作最为活跃的时代。 概述 30年代是我国电影歌曲获得重要发展的阶段，这一时期产生了许多优秀作品，受到社会各阶层的欢迎，其中任光对电影歌曲的传播做出了重要贡献。同时，30年代也是中国流行音乐的肇始阶段，黎锦晖、陈歌辛、黎锦光等人创作了一批“家庭爱情歌曲”和“时代曲”，黎明晖、王人美、严华、白虹、周璇等歌手的争奇斗艳，使通俗歌曲在上海等城市风靡一时。 我国音乐美学和音乐史学的理论著述在30年代有重要成果问世。 时代的主旋律——救亡抗战歌曲 萧友梅与国立音专 黄自和学院派的音乐创作 聂耳与救亡音乐家的歌曲创作 冼星海的音乐创作 历史尘埃淹没的作曲家江文也 流行音乐的肇始 歌剧艺术的探索 音乐社团和音乐理论著述 音乐思潮的冲突 外籍音乐家对中国音乐文化的贡献 本章习题 时代的主旋律——救亡抗战歌曲 从“九·一八”事变直至抗日战争取得胜利，救亡抗战歌曲的创作成为这一时期音乐创作的主流。 最早写出抗日救亡歌曲的是以萧友梅、黄自为代表的“国立音专”爱国师生。“九·一八”后的第五天，上海音专成立了“抗日救国会”，在成立会上，校长萧友梅号召师生创作抗日救亡歌曲，并带头创作了《从军歌》（1931）。 黄自写下了最早的混声四部合唱抗日歌曲《抗敌歌》 ，“一·二八”事变后，他又写下了《赠前敌将士》《旗正飘飘》《九·一八》《睡狮》《热血歌》等多首救亡歌曲。 “九·一八”后，黎锦晖也很快写下了《义勇军进行曲》、《向前进攻》等救亡歌曲，1932年出版的黎锦晖救亡歌曲专辑《爱国歌曲》是目前所见第一本个人创作的早期救亡歌曲专集。 《抗敌歌》，谱例见《教程（下）》27页。 聂耳、冼星海为代表的音乐家所创作的大量救亡歌曲，标志着抗日救亡歌咏运动新时期的到来。他们创作的歌曲更有大众化的音乐风格，具有更为高昂明朗的音调和铿锵有力的节奏，在广大群众中广泛传播。如聂耳的《毕业歌》和《义勇军进行曲》，任光的《打回老家去》，吕骥的《新编“九一八”小调》、阎述诗的《五月的鲜花》，冼星海的《救国军歌》、张寒晖的《松花江上》等。 1936年的“西安事变”，促使国共两党再度合作。1937年的“七·七”事变，标志着中国全面抗战爆发。在国共两党的合作抗日中，抗战歌曲的题材、风格更加广泛，形式、体裁更加多样。 两个政权区域中，国统区的抗战歌曲以贺绿汀、吴伯超为代表，抗日根据地以冼星海为代表。 在1937年全面抗战后，1938年11月，在重庆成立了以陈立夫为名誉会长、唐学咏为会长的“中华全国音乐界抗敌协会”，同时又成立了“中华文化工作委员会”。1940年1月出版了由该委员会主办的《乐风》月刊，1941年出版了由国民党军委政治部主办的《音乐月刊》，1942年又出版了三青团中央主办的《青年音乐》。这些举措激发了国统区爱国音乐家创作抗战歌曲的热忱。这些歌曲战斗性、抒情性、叙事性兼而有之，独唱歌曲、群众歌曲、多声部合唱歌曲形式多样。如夏之秋的《歌八百壮士》《卖花词》、吴伯超的《中国人》等。 抗日救亡歌咏运动是中华民族抵抗日本帝国主义侵略的文化爱国运动，也是中国有史以来空前广泛的群众性歌咏运动，对于促进抗日战争的胜利发挥了积极作用。 1938年1月，大批进步音乐工作者与歌咏团体云集武汉，先后成立了“中华全国歌咏协会”、“中华全国文艺界抗敌协会”。在冼星海、张曙等人领导下，组织了数百个歌咏团，开展了大规模的抗日歌咏运动。 （见《教程》166页） 冼星海、张曙、贺绿汀、吕骥、麦新等人创作的抗战歌曲有力地推动了抗日歌咏运动的深入展开。 抗战剧团在武汉街头的演出 冼星海在大冶钢厂指挥歌咏队为工人演唱抗日救亡歌曲。 武汉撤退后，一批优秀的音乐家到达延安，延安成为抗战音乐文化中心之一 ，冼星海的《黄河大合唱》和其他抗战音乐作品相继在延安问世。 萧友梅与国立音专 1927年11月27日，萧友梅与蔡元培创办了中国第一所独立的高等音乐学府——国立音乐院，萧友梅曾先后任教务主任、代理院长和院长。1929年7月，“国立音乐院”改名为“国立音乐专科学校”。在时局的风雨飘摇中，萧友梅一直坚持着将这所学