03春晚相声欣赏.ppt

二、语言与包袱的简洁巧妙?相声《五官争功》语言简短有力，幽默自然。在节目的开头垫话部分，简洁自然地引出第一个人物，“眼睛”，用“三番四抖”的手法抖响开门包袱，以后“鼻子、耳朵、嘴”用同样的艺术手法出场共产生笑料，“重复”这种构成包袱的手法在这里运用得很自然，毫无硬山搁檩之感。接着点出四个人物为荣誉而来，这里先暗示了主题，然后在他们各自争功的过程中，每一位都安排了贴切自然又脆爆的笑料进行揭穿，这就已经显示出他们争功的无理与过错，而马季的高妙又在于安排了口、耳、眼、鼻为了荣誉相互争论的一笔，最后那“我的位置往上调”、“我得站最高峰”、“长你脑瓜顶上”等，使作品所要表达的寓意及暗示的社会生活中的人和事清晰可见，那种见利不让、寸功必争的心态暴露无遗，而最后的结尾“你们几位全走了，我脑袋成鸭蛋啦”，更是寓意深长，表明个人与集体的利害关系。 ? 三、寓意与品位的高度统一? 相声《五官争功》的创作年代是八十年代后期，当时社会上的空气中普遍存在着资产阶级自由化的成分，那种脱离集体，排斥他人之风大有蔓延之势，社会上看不惯他人先进或致富的言行、举止也常常溢于一些人的言表之中。相声《五官争功》所以能在笑声中产生让人幡然醒悟的作用，就是它及时、准确地剖析、展示了某些“红眼病”者的病态心理。作品以寓言体出现又给人以无限的遐想空间；人物的语言简洁自然又生动有趣、相互间配合默契使整段作品无论从文字脚本上还是表演上都达到了一个尽乎完美的艺术高度，从而达到了寓教于乐的社会功效。? 这段相声演出后，《人民文学》在1987年第3期上予以发表，可见其艺术性与文学性是达到了雅俗共赏、寓意深刻、耐人寻味这一审美高度的。 相声《友谊颂》欣赏 著名曲艺理论家王决在《中国相声史》第三章里提到：相声《友谊颂》是相声复苏初期有代表性的作品。北大中文系汪景寿教授也写道：文化大革命中相声在舞台上销声匿迹，许多青年没听过相声，听了相声《友谊颂》兴奋之余误以为是相声的开山之作。可见这段相声反响之大，非同一般。 ?有几个特点：1．主题新。歌颂了中非人民的友谊。2．人物新。段子里的外国人形象有血有肉有情感，有个性。3．视野新。过去相声涉及外国人和外语，局限于英、法、俄、日，《友谊颂》别开生面投向了非洲这样一个较为神秘的大陆。 马季的学生兼搭档赵炎 赵炎（1951-）北京人，本名赵殿燮。国家一级演员，中国相声表演艺术家，马季大弟子，师承马季。1968年下乡到中国人民解放军黑龙江生产建设兵团三十二团五连。1976年赴京参加全国曲艺调演，同年调中央广播说唱团演员。1985年，曾荣获中国十大笑星称号。1996年加入中国广播说唱团。他嗓音洪亮、口齿清楚，是捧逗俱佳、能说能唱的难得人才。 马季的学生兼搭档刘伟 刘伟，中国广播说唱团相声演员，中国广播艺术团青年表演艺术家，国家一级演员，全国青联委员。是继赵炎之后马季先生的第二个徒弟，成名于20世纪80年代。自幼热爱相声，在学生时代即不断登台演出。起步早，基础好，十六岁开始受马季的指导。刘伟的表演热情奔放，欢快流畅，语言清晰、歌声甜美“包袱”软丢硬甩结合，代表了青年人的特点，给人以蓬勃向上的感染。在春晚先后与冯巩、马季老师合作演出的相声《求全责备》、《送别》至今令人回味无穷。 对马季的评价 马季是新中国培养出来的第一个知名度最高的相声演员，也一生创作过的相声作品有三百多部，这在相声界是罕见的。 从相声的发展来看，马季有承前启后的作用，马季去世，结束了相声的一个时代。. 马三立的辈分 在相声圈里，辈分是有严格规定的。现在的说法是“德寿宝文明”，“德”字辈的都已作古了； “寿”字辈的只有马三立艺术生涯最长； “宝”字辈的杰出人物很多，像侯宝林等，但他这一辈分上的人，全国只有10来个了，如尹笑声（马三立之徒）、田立禾（张寿臣之徒），马志明等； “文”字辈的领袖是苏文茂（常宝堃之徒），之所以被称作“文”字辈，就是从他的名字来的； “明”字辈的相声演员很多，有苏明杰（高英培之徒，苏文茂之子）、郭德纲等等，基本上就是现在活跃在舞台上的中青年演员们。 田立禾 尹笑声 苏文茂 马三立春晚作品 相声《大乐特乐》（又叫《起名字的艺术》）（单口相声，1985年春晚） 这是马三立先生第一次也是最后一次做客春节联欢晚会。相声段子中，马三立大谈起名字的诀窍，从大名到商店字号，再到去不同字号饭馆的讲究，其中先后谈到自己、马季、姜昆等人的名字，张王李吴余等姓的起名，以及以及部分酒楼的起名。字字斟酌、句句有理，十分了得。 马三立主要相声作品 《说瞎话》《老头醉酒》 《追》 《汽车喇叭声》 《查卫生》《相声的魅力》《秘方》 《吃饺子》 《马虎人》《八十一层楼》《写对子》 《开会迷》 《相面》《情绪与健康》《西江月》 《黄鹤楼》 《夸住宅》（贯口） 《