小 说语言形象变异.pdfVIP

中 文 摘 要 语言在运用过程中产生变异是必然的。语言处在不断的从无序到有序 的运动过程之中，是充满张力的动态平衡的符号体系。在绝对变化的状态 中，它通过自我调适的张力调控平衡与不平衡的关系，不断吸收新的元素 来丰富完善自己，在变异与规范间寻找平衡点.再者，语言变异是由于社 会发展引起了语言内部体系和功能的矛盾。语言要适应社会交际需要，就 必须不断地演变和发展.可以说，变异是人类社会的日新月异在语言中的 折射。 文学是从语言这种特殊的能指体系中派生出来的。语言作为声音与意 义相结合的系统，是文学的表达媒介。作为语言的一类，文学语言必然具 有语言的共性，因而变异也是促进文学语言发展的因素。但作为艺术的语 言，对日常规范语言的巨大离心力使文学语言相对于其他语体语言，更青 睐于变异。可以说，变异是文学语言的实质。因而我们在研究小说语言时， 应以变异为阐释的基点。但小说语言的变异与语言的变异又有所不同，这 主要是基于小说语言与语言二者的差异。 作为艺术的语言，小说语言除去表达必要的语义信息外，很大程度上 还要体现一定的审美价值.因此，对小说语言的修辞性研究应着眼于 “语 言中的小说”，从语言与文学的结合部— 语言形象，来考察小说语言的特 性，尤其是应把小说语言看成是一种 “言语”，一种运用能指进行创造而不 必实有所指或非单一所指的语言，同时要强调特定的语境，这样才能深化 对小说语言的理解。我们把主要精力放在现当代小说的研究上，考察小说 语言形象的变异运用情况。 依符号学的观点，符号是由能指和所指两方面构成的。能指是对感官 发生刺激的显现层面，所指是被表示的对象。而小说文本具有 “对感官发 生刺激的显现层面”— 语言文字形式，而且任何一个小说文本都有表意 功能，不存在什么意义都不表示的空洞的能指，那么我们完全有理由从符 号学角度来研究小说文本.小说符号合一般语言符号的能指和所指为自己 的能指，把语言的文字 (音响一形象)和文字所表示的所指组合成一个更 高一级的符号能指— 小说文本.小说文本是小说符号的能指，但不是专 指文本的语言形式，而是包括这一语言形式的语言学意义上的所指。即小 说符号的能指包括词、词组、句子、篇章等在内的一切语言单位的语音形 式 (或文字形式)及其概念意义，而所指却是小说本体所要传达的故事情 节、主题等内容因素。 零碎的概念语言并不能直接参与小说文本艺术形象的建构，它向审美 的小说文本符号转化的途径为:把日常语言的能指和所指，隐含着某种意 蕴，合成一个大能指— 语言形象。在创作中，本体性的语言单位经过作 者思想的过滤，变成小说文本中的语言形象，然后由语言形象来直接参与 小说艺术形象的建构。也就是说，语言在小说文本中是以语言形象这一特 殊方式存在的。作为创造小说艺术形象的具体语言组织形态，语言形象是 小说的最直接现实。小说文本的艺术形象只能由语言形象创造出来，并且 只能存在于语言形象之中。 为突出语言形象在构造小说艺术形象、增强意义表达效果方面的贡献， 我们把语言形象分为三个层次 (形态):词汇形象、句段形象、篇章形象。 考虑规范与变异的相对性，更是为了体现小说语言艺术所具有的张力特性， 我们研究的 “变异”，不仅仅涵盖不合规范、偏离语法的狭义的变异，在某 种程度上更倾向于广义的变异，即作者为适应特定的语境、为充分呈示小 说的审美— 艺术表现而变通采取的修辞性手段。对小说语言形象变异的 探讨、分析，主要是围绕它的三个层次、形态而进行的。 词汇形象的变异主要表现在把声音作为独立的审美要素，使语音音乐 化，并在对语音的处理中尽量利用音响形成微妙的意义互动，达到意义的 无限生成;运用 “焦点”语词及同素连用等手段，造成词汇形象性质上或 数量上的突出;以粗俗语、理语的张扬透视人的生存本相，为读者提供现 实生活的原生态事实等。 句段形象的变异包括作者选择 “自由直接引语”形式，取消人物对话 标记，用叙述的形式承载人物对话的内容，从而取消人物的独立性;使用 零标点句式，让读者参与创造，以自己的心理节奏去理解作品人物的心理 节奏;以纯句点形式建构蒙太奇印象，突破语言形式的线性限制，更全面 地展示现实世界的多维性;用象征性的组合方式使文字符号发生本体性回 归等等。 篇章形象的变异主要是作者对小说文体进行融合— 文学系统内与诗 歌、散文等融合:文学系统外与音乐、影视、公文等融合，及通过隐喻呈 现出文外氛围等。 语言形象只有依赖于小说文本这一语境，乃至小说文本之外的整个社 会生活语境，才能获得其存在的意义。因而，语言