影视史学再论——影视史学的基本理论和当代中国历史影视的创作论文论文.docVIP

 独创性声明 本人所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得安徽大学 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究做的任何贡献均已在文中作了明确说明并表示谢意。  学位论文作者签名：柏晴  签字日期：2008 年 5 月 6 日  学位论文版权使用授权书 本人完全了解安徽大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和 借阅。本人授权安徽大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位 论文。 （保密的学位论文在解密后适用本授权书）  学位论文作者签名：柏晴 签字日期：2008 年 5 月 6 日 学位论文作者毕业去向： 工作单位： 通讯地址：  导师签名： 徐国利 签字日期：2008 年 5 月 7 日 电话： 邮编： 摘  要 影视史学是历史学与现代影视相结合产生的一种新学问。它的出现使人们 审视历史的眼光、思路以及写作方式发生了调整和变化，不仅使得文献、典籍 等悬浮在白纸黑字之间的历史变得鲜活直观，还能让后人身临其境地感受到前 人所记录下来的“历史原生态”。这种采用影像书写历史的新方法，为历史学领 域注入了新的气息和活力。但“影视史学”这个“文化舶来品”，从1988年美国 诞生到1996年引入内地，其概念及相关理论发生了不少变化。笔者力图通过对 影视史学相关研究文献的阅读和分析，在以往研究的基础上对影视史学的含义、 研究对象和特点等做进一步分析。同时，自“影视史学”被介绍到大陆之后， 虽受到了一定的关注，但综观国内的研究仍然薄弱，尤其是关于影视史学的实 践性探索，亟待丰富和提高，本文也将对此进行较系统的探讨。 笔者以为，“影视史学”就是“影视+史学”，是一种依靠电影、电视等现代 传媒，通过历史影视作品来传播历史及其所负载历史观念和精神的历史学的新 学科。它通过研究怎样用影视的语言来表现或记述历史，以实现将影像资料作 为历史写作的一种基本语汇。因此，影视史学的研究对象应该是指一些历史影 视。那种将“能呈现或传达某种历史理念的历史照片、雕塑、建筑和图像”①都 划入影视史学范畴的观点，是将影视史学泛化了；而那种将影视史学仅仅理解 为方法论，进而将运用这种方法所制作出来的历史影视作品排除出影视史学范 畴外的观点又显得偏狭。 关于影视史学的性质及其与历史影视的关系。影视史学作为历史学和影视 学的交叉学科，突出的问题就是要解决科学性与艺术性之间的矛盾冲突。但如 何实现影视文本中的历史与客观存在的历史二者之间的“无限接近”，②不管是 在理论上，还是在实践中，始终都是大陆影视史学研究的要点和难点。所以， 本文以历史影视为切入点，将影视史学的相关理论探讨充分与我国历史题材影 视作品创作的实践广泛结合起来，并认真借鉴部分影视工作者对“影视史学” 的思考和探索，就如何在实践中顺利实现影视史学的科学性与艺术性等问题提 出自己的看法，探寻历史被影像化书写的一系列方法与原则。  ① ②  张广智.重现历史——再谈影视史学[J].学术研究,2002,(8),P84. 曹寄奴.影视史学的科学性和艺术性[J].江西社会科学,2003,(7).P79. Ⅰ 笔者以为，我们一直所要坚持和强调的“影视史学的科学性”，其实包括两 方面的内容，且二者缺一不可。一，影视史学不允许对历史进行肆意的歪曲或 修饰，它务必在确保“历史真实”的前提和主旨下将历史重塑成直观形象的历 史影视。二，影视史学绝不是对历史进行简单的影像化和通俗化，它所要承担 的除了要求通俗，还要要求准确。但这种“对历史事件的熟捻和历史进程的宏 观把握，不是历史的照相式摹写，更不是历史教科书”①。 影视史学以影视为体裁、真实叙述和展现历史的新方式，通常有不同的表 现方法，也就是影视史学的三种体裁，即：正史剧、历史纪录片和历史讲座（坛）； 而不同体裁的历史影视有着不同的创作原则、标准和方法。总的说来，任何一 部成功完成的历史影视作品，都必须通过艺术的真实来将历史的真实艺术化地 完美表现，离开艺术的润色，其苦苦追求、苦苦经营的历史真实也难免会流于 空洞、枯之乏味。因此，在创作理念上，要敢于突破追求客观事实的框囿，允 许用“影视”的精神和方式丰富历史、焕发银屏，“大事不虚、小事不拘”；在 实际创作中，要善于凭影像或声影，借助声音、光线、画面和蒙太奇等手法来 表现历史文本，充分运用现代影视的制作技巧和手段。 相信随着现代科技和现代传媒的强劲发展，随着影视史学理论和实践探索 的日臻完善，我们会愈加强烈地意识到：有影