哈姆莱特演示文稿.ppt

哈姆莱特认为他为父复仇不只是为了自己，也是为了整个社会、国家，他要肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑到问题的各个方面，怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，又怕落入坏人的圈套，他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯觉察到了危险，想方设法要除掉他。 而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲莉娅的父亲。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，背后命人暗地里将他处死。哈姆莱特察觉内情后，中途逃回丹麦。 回来后知道情人奥菲莉娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。哈姆莱特悲愤交加，中了奸王的毒计。奸王利用奥菲莉娅之兄雷欧提斯要为父复仇的心理，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆莱特临死前嘱托好友传播他的故事。 □ 《哈姆莱特》人物列表 克劳狄斯——丹麦国王　　　　教士 哈姆莱特——前王之子，今王之侄 马西勒斯 福丁布拉斯——挪威王子 勃那多——军官 霍拉旭——哈姆莱特之友 弗兰西斯科—— 兵士 波洛涅斯——丹麦御前大臣 雷奈尔多——波 洛涅斯之仆 雷欧提斯——波洛涅斯之子 队长 伏提曼德 英国使臣 考尼律斯 众伶人 罗森格兰兹 二小丑—— 掘坟墓者 吉尔登斯吞 乔特鲁德—— 丹麦王后，哈姆 莱特之母 奥斯里克——丹麦朝臣 奥菲莉娅—— 波洛涅斯之女 侍臣 哈姆莱特父亲 的鬼魂 贵族、贵妇、军官、兵士、教士、水手、使者及侍从等 □ 莎士比亚四大悲剧介绍 《奥塞罗》叙述了摩尔人贵族奥塞罗由于听信手下旗官伊阿古的谗言，为嫉妒所压倒，掐死了无辜的妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利己主义进行了深刻的揭露和批判。 《李尔王》描写了一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用，遭受到一场悲惨的结局。悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利己主义，批判对于权势、财富的贪欲。悲剧还反映了英国当时广大农民流离失所的现实。 《麦克白》叙述了野心家麦克白将军从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中做客的机会，弑君而自立。最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫战败而死去。他的妻子也因精神分裂而死。这出悲剧深刻地揭示出个人的野心对人所起的腐蚀作用，是莎士比亚心理描写的杰作。 《哈姆莱特》(1601)是莎士比亚戏剧创作的最高成就，写的是丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事。 □ 莎士比亚戏剧的情节和人物介绍 莎士比亚戏剧的情节是生动而丰富的，常常运用双重或多重情节反映错综复杂的社会矛盾。他的剧作往往由相互交织的几条线索组成。《哈姆莱特》中有三条为父复仇的线索。当然，莎士比亚戏剧并非都是多线索的，也有单线索的。 这类剧作则以情节的生动曲折取胜，同样也体现了生动丰富的特点。如《罗密欧与朱丽叶》的戏剧冲突就是始终沿着罗、朱爱情悲剧这条线索展开的，一气呵成，中间没有横生的枝蔓，整个剧情波澜起伏，曲折多变。 莎士比亚戏剧的生动性和丰富性，还体现在打破了悲剧与喜剧之间的严格界限。他依据生活的本来面貌，把悲剧成分和喜剧因素结合于同一剧中，创造了悲喜混杂剧，如《罗密欧与朱丽叶》，这出著名的爱情悲剧也含有喜剧的成分，剧本的结尾则是如此。这一悲喜杂糅的特点，为18世纪正剧的出现做了充分的准备。 在人物塑造上，莎士比亚善于将人物置于尖锐激烈、错综复杂的矛盾冲突中，以此来揭示人物的性格特征。罗密欧对爱情的忠贞，就是通过与封建家族腐朽陈旧的封建意识和封建伦理观念的斗争展现的。 莎士比亚还擅长在情节发展中刻画人物。莎士比亚戏剧中的许多人物性格不是一成不变的，而是在矛盾斗争中不断发展的。朱丽叶刚出场时，只是个受封建礼教熏陶的、顺从母亲的弱女子。后来，在追求自由、爱情的斗争过程中，她竟然挣脱一切束缚，成长为一位反封建的坚强女性。 由于重视人物的个性描写，在莎士比亚的人物画廊中，即使同一类人物也各具特色，如他笔下的一系列新型女性，均出身高贵，受到良好的教育和新思想的影响。她们不满封建婚姻，争取爱情自由，但她们的性格却没有一个是相同的。朱丽叶在反封建、争自由的斗争中，表现出的主要特征是勇敢和坚强； 而苔丝狄蒙娜(《奥赛罗》)在反封建斗争中同朱丽叶一样勇敢坚强，但在反对新的社会罪恶——极端利己主义势力时，就显得软弱无力，至死不悟；而奥菲利娅(《哈姆莱特》)则显得天真、柔顺、缺乏自主性、缺乏反抗斗争的精神，她不能像朱丽叶、苔丝狄蒙娜那样“自作主张”，挣脱家庭的束缚，而是被利用，在痛苦中发疯，落水而死。 总之，莎士比亚戏剧中的人物性格丰富，