尹雪艳永远上海象征.docVIP

尹雪艳永远上海象征 　　摘 要： 台湾作家白先勇的短篇小说集《台北人》以《永远的尹雪艳》为开篇之作，描写了动荡变迁时代之下的众生相。尹雪艳公馆俨然成为众人沉湎旧梦的场所，而尹雪艳本身就是上海的一种象征：精英文化，贵族气息。众人在尹雪艳及其公馆寻得在时代洪流中失落了的身份认同。作为上海象征的尹雪艳，似乎在娱乐中只身抽离在外，而这种冷漠背后却潜藏深刻的时代痛感。 　　关键词： 《永远的尹雪艳》 尹雪艳 上海旧梦 “符号” 　　 　　台湾作家白先勇通过塑造从大陆去台湾的各色人物，并赋予他们丰富的内涵。《永远的尹雪艳》是短篇小说集《台北人》的开篇之作，以尹雪艳为中心，描绘了动荡变迁时代之下的众生相。透过众人的眼睛，在纷繁的内涵之中却看到尹雪艳成为一个“上海”的符号和代名词，身份模糊的众人试图在她身上寻找丢失了的身份认同，缝补社会变迁下的时代痛感。 　　在白先勇的《游园惊梦》中，人在欢娱中的钱夫人仍不免怀想过往的日子，那些在南京的日子如繁花锦绣。唱戏，始终是贵族人才有的闲情；戏子，总归是要有脸面的人去捧才不致作贱。坐席间，她的一把好嗓子赢来众人的期待与喝彩。然而众人期待的确是钱夫人吗？也许不过是在酒席朦胧间，乘兴而忘乎俗世名利地位种种一切，众人开怀一心玩乐。到最后，钱夫人与众人等在站台，看着欢声消散，却要寻辆的士离去，不尽的是浓浓的失落感。《游园惊梦》里多谈及对往日的眷恋，人物在现实中无可适从，只能从旧日回忆中找回自己的身份想象。而在《永远的尹雪艳》中，硝烟弥漫的变迁时代给历史洪流中的大小人物带来浓浓不尽的悲哀，人物失去了身份认同，面对时代变迁的失落感显得更加沉重。 　　尹雪艳的形象并不突出鲜明，更确切地说，尹雪艳不过是一个“符号”――一个关于上海旧梦的符号与象征。正如文章中多次提到的：“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳。”符号化的尹雪艳象征着上海生活的奢靡，其实是“不管人事怎么变迁，奢靡的上海生活始终是一代人挥之不去的美梦”。尹雪艳沉睡在众人的上海回忆中，是众人眼中的上海旧梦，每个人都在??里寻得昔日的身份认同、身份想象与时代想象。 　　大人物如遭受社会地位突变的吴经理，时不时哀怨自已无用；小人物如体形变得肥胖了的宋太太，对美好年华的恋恋不舍、无限追忆……对这些失去了昔日身份的人的心理描述，使得文章处处无不弥漫着对过往上海的深深眷恋。上海在王安忆的笔下，被刻画成典型的文化符号，“作者在整篇小说中无法掩饰地流露出对于旧上海的眷恋，王安忆把旧上海的令人眷恋的种种特征添加在王琦瑶身上，让读者在王琦瑶身上嗅出旧上海的味道，听到旧上海的旋律，再见旧上海的繁华”，充满情调。而尹雪艳，是典型奢靡上海生活的典型代表：“在小花园里挑得出最登样的绣花鞋儿”，“红楼的绍兴戏码，尹雪艳最在行”，“论起西门町的京沪小吃，尹雪艳又是无一不精了”。更何况，“尹雪艳公馆一向维持它的气派。尹雪艳从来不肯把它降低于上海霞飞路的排场”。凡此种种，都是精英文化的象征，凝聚贵族气息。众人喜欢流连于尹公馆，看似贪图其间的醉生梦死，更深层次的心理因素是贪图曾拥有过、而今不复返的种种虚华，企图借此寻回身份认同。大家曾经“有他们的身份，他们的派头”，而如今有些人是“过了时的”，但是，“一进到尹公馆，大家都觉得自己重要……经过尹雪艳娇声亲切地称呼起来，也如同受过诰封一般，心理上恢复了不少优越感”。在尹公馆这个舞台上，尹雪艳一手制造了上海种种的旧梦，不断召唤起众人的身份意识及远去的身份优越感。 　　浮华之下，也无所谓有情、无情，相盈其间，尽是欢娱，然而这背后尽是一个时代裂变带给人们的痛感。徐壮图本该是“年壮而有所图”的中年男人，毕业于上海交通大学，年轻有为，是个雄心勃勃的企业家。然而，却因着一双眼的流波百转，而性情大变。文章细写了徐先生与尹雪艳的交会，在打麻将间暧昧味浓。却是借徐太太的口，转而用她的视角，讲述了一个月来她眼中徐先生与尹雪艳的来往，徐壮图沉迷于外遇中。本该浓墨重彩描写的两个人，却又只托由徐太太等人讲出徐先生之大变，故事急转直下，以徐先生突兀的死来突兀地结束这段故事，让人始终摸不着尹雪艳的感情――醉笑欢宴百余场的尹雪艳究竟是否动了真情。此部分似乎显得粗糙、突兀，欠缺真实感，然而这样的处理也许别有意味。尹雪艳去吊唁，“凝着神，敛着容，朝着徐壮图的遗像深深地鞠了三鞠躬”，引起灵堂众人一阵惊愕，却又没有留下只言片语，“却踏着她那风一般的步子走出了殡仪馆”，把灵堂弄得“一阵大乱，徐太太突然跪倒在地，昏厥了过去”，却没再描写尹雪艳之后的心情，尹雪艳和徐壮图之间的故事结束了。叙述正像尹雪艳的来去如风，空荡、缺乏饱满内容的支撑，白先勇只提供了零碎的线索，剩下的内容留待读者去追踪与想象。这种叙述处理正暗示着尹雪艳公馆的特征：虚浮、飘渺、来去无痕。徐先生与尹雪艳有所纠缠，