张锦秋“与古人对话”建筑大师.docVIP

张锦秋“与古人对话”建筑大师 　　她是国内首批获得“中国工程建设设计大师”称号的女中豪杰。从阿倍仲麻吕纪念碑到陕西历史博物馆，再到群贤庄，她以自己的如椽之笔给人们描绘出一座又一座传统艺术和现代艺术完美结合的建筑精品，她由此被誉为国内建筑界“新古典主义”的代表人物。用她自己的话说，“在建筑创作的天地里，我近乎于中国古代的工匠，或者更像一个写小说的文人。” 　　秋冬的一个晚上，张锦秋院士刚刚从北京开完会回到西安，虽然一脸疲惫，但还是愉快地接受了本刊记者的采访。在两小时的交流中，张院士谈到了她的经历、她接到阿倍仲麻吕纪念碑设计时的兴奋，她对陕西历史博物馆建馆所倾注的心血和她对西安市城市建设总体思路的主张。当然，谈得最多的，还是她对建筑的理解以及她心目中的建筑艺术…… 　　 　　梁思成先生的关门弟子 　　 　　祖籍四川省荣县的张锦秋，1936年出生于成都市。父亲是毕业于唐山交大的公路专家，母亲则曾就读于南京中央大学建筑系。儿时的张锦秋随着父亲工作的变动从四川经江苏到了上海。 　　在上海务本女中读书时，张锦秋的理想本不是建筑设计，而是写作与绘画。那时，她几乎读遍了所有能够借阅到的文学著作，唐诗、宋词、三国、红楼、托尔斯泰、屠格涅夫……读完这些文学作品后，张锦秋和许多青年人一样，自然而然做起了作家之梦。 　　但是，高中毕业时，张锦秋还是报考了清华大学建筑系。她在兴趣爱好和选择专业上的转变与确定，应该跟父母的影响与熏陶不无关系。 　　在清华大学，她遇到了一生中对自己影响最大的人――她的导师梁思成先生。1960年，张锦秋本科毕业，继续攻读本校建筑历史与理论专业的研究生，跟随梁思成和莫宗江两位导师学习中国园林建筑。 　　回忆那段历史时，张锦秋说：梁思成先生为我树立起了一个人生奋斗的标杆，引导我一生为之努力…… 　　 　　初露锋芒：阿倍仲麻吕纪念碑 　　 　　1966年2月，张锦秋研究生毕业，被分配到西北建筑设计研究院做技术员。在后来的十年间，她经历了当时几乎所有知识分子都会经历的命运，下放劳动、作为“臭老九”没完没了地“斗私批修”。这种情形一直延续到文革结束以后。而她在刚刚恢复学术和业务气氛之初，便有幸介入了一项具有很大影响的设计项目，就是毛主席纪念堂的建筑方案设计。 　　时隔两年，中日友好条约签订，根据日中双方协议，在中国的西安和日本的奈良各兴建一座纪念性建筑，以纪念在唐代为中日文化交流作出重大贡献的日本友人阿倍仲麻侣。 　　西安的阿倍仲麻吕纪念碑选址在兴庆公园内。市外办将这件作品的设计任务交由青年建筑师张锦秋独立完成。这是她研究生毕业后第一次独立承担设计任务。她将自己积累的知识和才华投注在这件作品上，使它成为一件精致、完美的艺术品。 　　中学时代就曾广泛阅读过各种中外文学作品的张锦秋，对于唐代建筑和文化、艺术风格的了解是深透的，所以，在这件看上去虽小的作品中，各种艺术的融合与呼应却是独具匠心又不着痕迹的。用她自己的话说，“在建筑创作的天地里，我近乎于中国古代的工匠，或者更像一个写小说的文人。” 　　这件作品，在1981年获得国家建工总局优秀工程奖。如果说后来的陕西历史博物馆，是张锦秋的奠基之作，那么，阿倍仲麻吕纪念碑，应该是她的才华与实力获得建筑设计界承认并为之眼前一亮的作品。 　　 　　“我是站在巨人的肩上。” 　　 　　从那时至今30年，人们已经很难一下子说清西安有多少标志性建筑不是经张锦秋设计的，但是，每走一处却都可以很准确地说出哪一座是她设计的：法门寺工程、三唐工程、陕西历史博物馆、西安钟鼓楼广场及地下工程、慈恩寺玄奘纪念院、陕西省图书馆、美术馆……其中，陕西历史博物馆应该既是西安市当代最具代表性和象征性的建筑，也是张锦秋女士的奠基之作。 　　早在1973年，周恩来总理陪同外宾来西安参观设在碑林的陕西省博物馆时就指出：陕西文物很多，展室狭小，在适当时候新建一个博物馆，地点可选在大雁塔附近。 　　整整十年以后，作为周总理遗愿的陕西历史博物馆迁建工程开始付诸实施，从1983年12月到1987年12月，张锦秋作为这项工程的项目负责人，主持完成了建馆可行性研究，承担了方案设计，并主持初步设计及施工图设计。 　　按照张锦秋的设计方案，于1991年6月20日建成并正式开馆的陕西历史博物馆，无论在博物馆的建筑、内部设施或陈列的展品方面，都堪称我国博物馆之最。 　　记者问张锦秋，偌大的宫殿式建筑色彩为何不求亮丽，却以沉稳的白灰色为主调？张锦秋说：“其一是受国外许多名建筑的影响。欧美博物馆大量采用石料所形成的永恒感使我赞赏不已。那种灰白色调子平稳安详又充满活力。其二是国画‘水墨为上’的观念。王维《山水诀》说‘夫画道之中，水墨为上’。自唐以后水墨画成了各代画家追求的绘画形式，在世界画坛独树一帜。这种