《文学百家》最终版本.docx

《文学百家》 编委会 主 编：孟祥梁 常务副主编：王岱珩、马珂昕、薛创宇 副主编：李艳秋 马晓炎 邓雅方 王 楠 刘力澍 杜牧文 张小易 张晓婷 赵 娟 郭晓丹 编委会委员（按姓氏笔画为序） 王 静、孟敬彬、孟子煜、范 菁、徐榕榕、梁 菲、王学义、陈凯彤、陈松平、田媛 目录 《梦语梦谈》栏目： 梦语梦谈——孟祥梁 主编简介：孟祥梁，中共党员，现担任北京青墨文学学会副会长，木铎影社工作室总监。曾担任第八届中国西宁FIRST青年电影展志愿者部部长、西北师范大学电影协会团支书，获西北师范大学电影协会“终身名誉总监”荣誉。 “道具”的叙事表现力量 ——评析《无人区》中的道具运用 《无人区》是宁浩导演的一部“难产”但终归还是产下的“婴儿”。零九年停机，时隔近四年，一三年才得以上线与观众见面。这部充满黑色幽默与简单暴力的“中国所谓首部西部公路片”一上映便引起了强烈的反响，豆瓣、时光等网站甚至打出9分左右的评分，抛开各类媒体、网站、影评家铺天盖地的针对其在主旋律、人性的善与恶、弱肉强食、暴力欲望等等评论角度，这部电影在艺术表现和叙事上还是有很多值得肯定和称赞的地方，诸如影片中的多种多样的道具便具有强大的叙事表现力量。 《无人区》中有很多道具，姑且可以分为“有形道具”和“无形道具”（如火），当然，很多经典电影中都有着很多至关重要或是含义丰富的道具，但是像这样一部存在于荒无人烟的“无人区”中的种种道具却是显得如此鲜明突出、典型独特。我们可以将影片当中的主要道具分为四类：以汽车为代表的交通工具；以徐峥饰演的律师潘肖随身物品为代表的生活用品；以在影片中产生杀人动机或杀人的“凶器”；还有就是贯穿全片线索的鹰隼。 一、以汽车为代表的交通工具具有强大的叙事表现力量。 首先说明杀手的吉普越野车和潘肖口中的驴车、马车均为客串，满足基本叙事逻辑出现的，真正的表现叙事应该是从第一个公安抓住杀手盗鹰隼开始。随着杀手口中一句“你好人，但是好人不一定有好报”，公安吉普车被盗窃团伙老大的越野车撞翻，第一个公安也因此撞死，但是影片中另一个关键道具“对讲机”录下来杀手不经意间对老大的话语，也因此，老大掩护杀手逃离而抓进了看守所，律师潘肖接受了老大的官司请求，来到大西部为老大辩护，当然，后来潘肖也后悔过，但那是后话了。 潘肖为老大辩护成功，有点私心的潘肖要求老大给“现金”，凶狠的老大即使本无杀他之意在这种情况下也会对他的这样小贪婪容纳不住，看似潘肖得到了抵押的红色轿车愉快上路，但是早已进入老大布下的圈套，走上了一条通往无人区的“不归路”，当然，计划也没有如期按着老大的想法进行，老大用红色轿车上卸下来的“对讲机”通知在无人区的杀手劫（杀）潘肖。但是潘肖驾驶的红色轿车和俩兄弟的油罐大卡车的一次完美“邂逅”，使得接下来的叙事变得更加戏剧性、跌宕性。杀手被撞，潘肖误认为撞死，想毁尸灭迹，红色轿车完成了这一期间一系列的叙事表现。直至杀手醒来，后面的油罐大卡车；撞死商店老板娘的老大越野车；前来解救潘肖后来实际解救了舞女的公安轿车等等一系列的道具汽车完成了丰富的叙事表现，结尾处的对讲机第三次作为关键道具为贩鹰隼的和买鹰隼的反目成仇、窝里斗的叙事推动起到了至关重要的作用。 所以以汽车为代表的交通工具充分体现出影片中“道具”的叙事表现力量。 二、潘肖随身物品为代表的生活用品具有强大的叙事表现力量。 影片中，潘肖身上携带的在影片中产生叙事表现的典型物品就是眼镜、手上类似佛珠的吉祥物串珠、打火机（潘肖自己的打火机）。他的这三样东西都在影片中起到了重要的叙事表现功能，他的眼镜在撞翻杀手后成为了老大寻找他的重要线索；他手上戴的吉祥物更是运用了一平行蒙太奇的手法展现出来，在潘肖为老大辩护成功之际，潘肖拨弄着手上的吉祥物串珠，此处是特写，具有明显的反讽作用，就在同时，一旁接受审判的老大也拨弄着手上的手铐链，这是一组明显的平行蒙太奇，同时也隐喻表现了两人此刻同时拨弄的“链环”将两人的人生命运紧紧联系在了一起，就连最后结局也是两人一起死去；影片中有两个打火机，第一个是潘肖自己的，这个打火机被潘肖丢到俩兄弟的油罐大卡车上，不仅解了影片中潘肖的恨，更重要的是推动了叙事情节发展，为接下来潘肖与俩兄弟和加油站的人们的叙事冲突与关系提供了重要前提诱因。而第二个潘肖买的打火机，起初作用是用来毁尸灭迹，但是舞女后来用它拯救了潘肖一命，潘肖也因此前往去救舞女，最后关头，潘肖用这个打火机与老大同归于尽，虽然也是一个“凶器”，但更多的叙事表意是拯救了舞女，拯救了无人区中的人性。 影片中的一个重要的食物道具“羊肉”也具有重要叙事表现，老大和潘肖的前几次独处及对话中都出现了羊肉，老大吃“肉”，杀人不眨眼；