刻漆艺术美体验与再现-experience and reappearance of carved lacquer artistic beauty.docxVIP

一、刻漆美的体验1、材质之美刻漆的材质美首先体现在自身的美感上。传统刻漆艺术材质丰富，最重要的材料就是漆。传统的漆称为大漆，大漆是一种天然漆。有人说，中国有两种最美的颜色，一种是宣纸的白，一种就是大漆的黑。大漆具有幽深、含蓄、透明而又典雅的艺术效果，因此漆黑是世界上最黑最美的黑，是历经考验几千年而不被淘汰的美。漆黑之美不仅在于黑，还在于它经过“推光”工艺之后产生的一种令人赏心悦目的莹莹光泽，静谧、高贵、含蓄而深邃，内含了中华民族的审美精神和中国传统文化符号，形成了漆艺独特的的形式语言和风格。大漆的包容性强，因此与之相辅材质的丰富性也数不胜数，金属箔料、粉料、贝壳、蛋壳、角骨、木石等镶嵌材料，．．．．．每种材料都因其特有的天然美感而与画面交相辉映，有的华丽，有的朴素；有的细腻，有的粗犷，．．．．不同的质感产生了不同的美感联想。随着时代的发展，现代刻漆的材料使用越来越宽泛，刻漆艺术也因为材料应用的发展而被赋予了时代美感。材质的美并不只满足于自身美感的体现，而在于是否适应画面视觉审美的要求，是否对艺术创作的最终目的产生作用。材质是艺术创作的物质载体，它的使用应该巧妙与画面融为一体，既能衬托画面形式美感，又能强化自身美感，产生耐人寻味的艺术效果，反之则会造成华而不实、生硬做作的局面，影响整个作品的艺术品位。因此材质的美，美在合理恰当的运用，只有能够完美体现创作意图的材质，才是最好最美的材质。2、技艺之美刻漆的技术美体现在对精湛工艺孜孜不倦的追求和技法表现的独特性上。丰富的材质必定导致技艺的复杂性。传统刻漆技艺是一代代劳动者在创作实践中智慧的结晶，是他们娴熟的技能、丰富的经验和高超的技巧的综合体现。刻漆的工序从制胚开始，先在木制漆坯上涂上一定厚度的合成灰，打磨平整后，刷上数次漆，在这个过程中要特别注意防尘，以免污染漆面，然后对干透的漆面“推光”，最后根据稿件的图案进行雕刻。扬州刻灰漆器，由刻工、铲工、着色工合作完成。刻漆主要有四种制作方法：一、刻灰，露出推光漆层下的灰地，按花纹图案需要，铲除推光漆面，用油腻封固灰地，或敷彩，或抹金胶漆后贴金，或洒螺钿屑、石英砂、闪光粉、蛋壳粉、干漆粉等。刻灰分为阳纹、阴纹两类刻法。阳纹刻法是：在黑推光漆面上刻出双勾轮廓，即先打单刀，再对阳纹的方法，铲去线条以外的推光漆面，将露灰部分铲平。阴纹刻法是:刻、铲图案线条，保留线条以外的漆面。二、浅刻，只用刀具刮刻漆层表皮形成画面，刮刻部分露出较漆皮浅淡的颜色，形成一色之中的深浅对比；三、勾刀，用特制的刀在漆面划出春蚕吐丝般的线条，划槽在表漆层，深浅介于刻灰与浅刻间。粗细不同的刀划出粗细线条的节奏组合，在划槽内填金粉的为“戗金”，填银粉的为“戗银”，填彩漆的为“戗彩”。四、针划，是在推光漆面上用钢针镌刻图案，刻纹轻淡，只宜细线造型，不能像勾刀那样在较远距离观赏。刻灰多作面的刻铲，浅刻也有面的刮刻皴擦，而勾刀多镂划粗细一致的线条，针划则形成密集的细线。在许多反映传统题材的刻漆作品上，无论是精致细腻的窗格、还是枝繁叶茂的植物，都体现出这些巧夺天工的雕刻技艺，引人入胜，给人以美的享受。但是刻漆技艺美最吸引人的方面还是表现在利用工具创造出的特殊美感。刻者借助一把双面薄刃刀，用勾、挑、刻、剔的手法，既要准确表现笔意，又要不刻断阳纹，同时还讲究进刀深度一致。于是在刻刀下形成的线条或娟秀或奔放，或顿挫，或流畅，画面虚实相应，线面对比明快，刀锋笔趣，相得益彰，有锋利尖锐、单刀直入的美感，形成了尤如木刻版画般具有强烈绘画性的独特美感。这种在技术加工过程中产生的美感使刻漆有别于其他漆艺品种，是刻漆艺术所特有的美感。同时刻漆技艺的美是发展的过程中被不断改良所造就，其中包含了劳动者在在创作过程中不自觉倾注的情感。现代刻漆技术借助于科技的发展，逐步将一些先进的的方法介入进来，如用电脑放稿，甚至运用数码雕刻机进行雕刻等，固然提高了创作的效率，但这只能仅作为辅助手段，刻漆的技艺美中包含的人的情感因素这是现代技术无法取代的。在艺术创作中，技艺之美不能孤立存在，和材质之美一样，应该和画面形式美感相结合，为创作的要求服务。工艺的精细、手法的变化都要遵循形式美法则表现画面意境，不能“为技而技”，使作品缺少内涵。3、形式之美刻漆的形式美是通过造型、色彩、肌理给人带来的综合视觉享受。刻漆艺术由于工艺的特点，形式呈现多样化，既有平面造型，又有立体造型。平面以条屏、牌匾的形式出现，立体的则以屏风和家具及器皿的形式出现。有既能反映各类传统的形式内容，又有能反映现代形式的各种画面。传统刻漆在造型上与中国传统绘画紧密相连，木刻版画、工笔重彩、泼墨写意、装饰图案、书法篆刻等均可以用刻漆表现。例如扬州清代的八怪书画条屏，金农的梅、黄慎的人物、王小谋的仕女、陈锡蕃的花鸟炉瓶等等，常被选作刻漆图稿，有的阴刻线条，保留漆面