新古典主义17世纪中叶 18世纪中叶在法国路易十四执政时期.ppt

新古典主義 (17 世紀中葉 ~18 世紀中葉在法國路易十四執政時期發揚光大 ) 主講：黃迎春 理論內涵 義大利文藝復興時期學者受古典劇作、理論的啟發並予新詮，發展出以「肖真」為宗 的藝術理論 ( 包含了真實、 道德、通性三個層次 ) ，並衍生出一些戲劇創作的原則 — 劇分五幕、戲劇形式的純粹性、角色類型及其行為範式、戲劇的教化功能、三一律。 僅管機關佈景迭有佳作，坐在邊側的包廂與樓廊的觀眾卻難免視線受阻 — 劇院空間利於聽但不利於看。 劇本 捨棄現實生活中罕見的獨白與歌隊。主要角色的思緒透過與心腹的對話傳達出來。而戰爭、群眾、暴力、死亡等場面，也因為無法在舞台上逼真呈現並取信於觀眾，採幕後處理。 (1)喜劇:人物來自社會中下階層，故事是關於家庭內或個人的私事，結局是快樂的，文體則主要是運用口語。如:Moliere的《守財奴》。 (2)悲劇:人物不是統治者就是貴族，故事是關於國家的存亡、統治者的隕落，結局是悲哀的，而文體是崇高而詩意的。如:Racine的《費德爾》。 演出 1.舞台外觀:佈景通常簡單，僅包含必要性的元素;而由於新古典主義對於通性的追求，劇本未詳加描述地點，因此同一組佈景可以供許多齣戲使用，發展出悲劇與喜劇兩種定型化布景。即便如此，機關特效、可動佈景、透視法佈景仍非罕見。此外，舞台與觀眾席都設有照明，演出時全場通亮，且部分觀眾坐在舞台上設的座席，使