西北区域民间剪纸艺术视觉思维体系对动画艺术影响.docVIP

西北区域民间剪纸艺术视觉思维体系对动画艺术影响 　　摘要:作为一种本原文化,西北区域民间剪纸艺术具有较为完整的视觉思维体系。从视觉思维体系中简化、自由的形式特征、独特的意象美学结构以及内在运动的思维方式三个方面对动画艺术的影响进行了初步的研究,对丰富动画艺术内涵、促进西北民族传统文化的传承与发展具有一定的现实意义。 　　关键词:西北区域;民间剪纸艺术;视觉思维体系;动画艺术 　　中图分类号:J528文献标志码:A文章编号:1673-291X(2009)26-0222-02 　　 　　在中国西北区域民间文化艺术中,剪纸艺术是群众性最广泛、地域性最鲜明、历史文化内涵最丰富和最具代表性的美术形态之一。其表现形式、主题内涵、艺术风格都蕴含着西北民族世代相传的伦理美德和审美情趣。靳之林先生在《中国民间美术》一书中曾说“……虽然民间剪纸的材料纸的发明只有两千年的历史,但它的文化内涵与艺术形态,却是中华民族从原始社会到今天的长达六七千年的历史文化积淀。因此它的文化价值,远远超越了剪纸艺术本身,而且具有极为丰富的哲学、美学、考古学、历史学、民族学、社会学和人类文化学内涵,展示了一个完整的中国本原艺术体系、视觉思维体系、造型体系和色彩体系……” 　　无论是从剪纸艺术体现出的完整的艺术形态体系的角度,还是从它包含的文化内涵与文化价值的角度上去研究,剪纸艺术都可以作为一种本原文化为其他艺术形式提供可借鉴、可参考的形式因素。其中,成熟、完整的视觉思维体系与造型体系对当前缺失语境身份、力求找寻“民族文化属性”的中国动画艺术来说,更是提供了崭新的创作思路。 　　 　　一、西北区域民间剪纸视觉思维体系简化、自由的形式特征对动画艺术的影响 　　 　　剪纸是西北区域民俗活动的重要组成部分,以甘肃陇东剪纸和陕西三边、凤翔剪纸最有特色。甘肃陇东剪纸内容丰富多彩,形式多种多样,风格古雅质朴,造型大胆夸张。陕西三边剪纸是指靖边、安边、定边地区的剪纸,由于剪纸纤细入微、小巧玲珑,风格独特,被誉为“三边剪纸”。与前两种剪纸相比较,陕西凤翔剪纸制作工艺更是别具特色。除有单色、多色、染色剪纸之分外,还??现了一种熏样剪纸,因其在剪制过程中需要用熏样来制作,所以保留了一定的原始趣味,从而形成了古朴的风格特点,令其风格独树一帜。 　　上述几个地区的剪纸艺术有着相对完整的视觉思维体系,简化、自由是它重要的特征。简化是指在丰富的心里感觉的基础上,采用简单的、抽象的、容易引发联想的手段,将事物本身的秩序最概括明了地呈现在人们面前。它不是机械复制对象,而是充满了认知与理念性,并合目的性地去把握对象的整体结构样式。“自由是指合目的性的观念的自由和通感转化、联想的自由。一个双喜喜字,可以剪成由许多虎头形象组合的虎喜喜字,使抽象的方块字变成生动的形象图案。民间作者的联想不受生活逻辑的约束,只要合乎寓意的目的,即可信手拈来。”另外,剪纸艺术将个人的视觉感受转换为符号图像时,绝不受瞬间静止的时空限制,不受视角视点的约束,而是“以我为中心”,把不同时空、不同视点的形象安排在一起。这种视觉思维“无限自由”的强烈特征是任何艺术形式都没有的,因此剪纸视觉思维也被称作“原发性思维”或“野性的原始思维方式”。这种思维可以海阔天空、无比自由,不受时间、空间的限制任意发挥想象,体现出中国传统文化中“天人合一”、“万物有灵”的宇宙观和哲学思想。 　　带着对西北区域民间剪纸艺术及其视觉思维体系的简要了解,我们把目光转向动画艺术。在动画艺术创作中同样需要这种天马行空般的异常活跃、自由有时甚至是超出正常思维之外的奇特构思,西北民间剪纸艺术中的观念及精神内涵正是动画艺术创作应该继承的。动画艺术创作完全可以将剪纸艺术思维体系的精神实质,即“无限自由性”在本领域中进行延伸。这种延伸不能仅仅只停留在动画形象造型方面,更重要的是要将其延伸到动画创作流程的首要部分,即剧本题材的构思及影片风格的整体构建这一关键环节上。大胆突破以往动画影片题材陈旧、缺乏新意、跟不上时代发展步伐的问题。同时也要注意到“自由”不是简单的天马行空,而是真正的在博览、吸纳、消化了包括民间、民俗艺术在内的中国民间传统文化的基础上,寻找到能充分彰显民族内涵的剧本创作素材及角色形象素材来源,真正做到“殆犹天马行空而步骤不凡”。 　　 　　二、西北区域民间剪纸视觉思维体系中独特的意象美学观念结构对动画艺术的影响 　　 　　杨学芹、安琪在《民间美术》一书中曾阐述“艺术的美学观念是由思维方式和哲学观念决定的。一般认为写意性是中国的传统特征,写实性是西方的传统特征。写意与写实的分别,是源于艺术美学观念的区别”。西北区域民间剪纸艺术的美学结构形态是典型的意向美学结构,在造型观念上注重主观感受和精神意念的表达,无论是造型结构、色彩表现还是透视关