“间谍不是一个高尚职业,有时候是反人性”.docVIP

“间谍不是一个高尚职业,有时候是反人性” 　　漫画不是历史 　　时代周报： 《悬崖》是从什么时候开始写的？原来就叫这个名字吗？ 　　全勇先：2008年的时候开始写这个戏，写了六集。戏是2011年开拍的，原来取过好几个名字，但后来制片方觉得悬崖这个名字好，因为剧中台词多次提到了悬崖：“我们每天都生活在悬崖边上。”后来就用了《悬崖》，暗示了剧中人所处的人生境地。 　　时代周报：听说你花了很多时间去做资料收集工作，去图书馆查伪满洲国的资料挺辛苦的吧？ 　　全勇先：这个剧本不是查资料查出来的，我觉得自己很像个缝补历史碎片的裁缝，在这个剧里我尽力把我知道的那些碎片缝起来。它是我多年的生活积累，这不是短平快的东西。我在东北生活了30年，小时候，我就听老人们讲那个时期的故事。老人们的讲述跟历史书上看到的完全是两个世界。我更相信那种朴素、自然，不带任何意识形态烙印的讲述。我比较注重真实，关于伪满洲国有很多回忆录。在很多细节上，我愿意去还原它，我想观众是有兴趣的。真实感是我最想要的。 　　五六岁的时候在哈尔滨，那时候哈尔滨女人打扮都很特别。哈尔滨是个受俄罗斯文化影响很深的城市，30年代末已经开始部分铺设管道煤气；当年三个居民里就有一个外国人；哈尔滨20年代就有出租汽车了，俄国司机开的车满街都是……伪满洲国时候的哈尔滨有电影院、俱乐部、世界闻名的“山鹰足球队”、股票、证券，金融高度发达。20年代的时候还有选美。当年哈尔滨号称“东方巴黎”，是一座洋味十足的城市。 　　时代周报：的确，这部剧最让人惊讶的是对历史真相的探究。 　　全勇先：我生活在东北，对那里的一草一木都很熟悉，剧本里的描写是往真实里走，不虚假，比如我们以前很多戏里日本人在满洲国是什么样儿呢？小胡子，小分头，抽满洲警察耳光跟玩似的，满洲国的警察见到日本人都跟狗见了主子似的。事实不是影视剧里表现的那么简单。日本要统治一个国家，建立一个有利于自己的政权，单靠几句简单粗暴的“八嘎亚路” 是不行的。漫画不是历史。真实的历史里面的博弈都是惊心动魄的。所以我要强调真实，只有真实的东西才是长久的。纪录片拍得再糙，我们也觉得它有价值。它的价值就在于真实。 　　时代周报：你觉得电视剧对你剧本里的哈尔滨还原得还行吗？和你想象中的差多远？ 　　全勇先：不好说，虚拟才是最完美的。影视本来就是一门遗憾的艺术，一拍出来，有很多东西制约着你，天气啊人员啊资金啊各种环节，档期啊三四天得拍一集啊，我觉得剧组已经尽力了。有些东西做得很细，比方说顾秋妍穿的那些毕呢子大衣，还有头巾、厚呢子毛披肩，尽管可能不是当年真实版的服装款式，但已然在剧作里尽量去体现了。我只能说我们尽量让遗憾少一点再少一点。 　　顾秋妍不是女超人，周乙也不是007 　　时代周报：你好像特别不放心，在开播前还写了封情深意长的信，提了很多要求比如镜头要切得碎一些，有一种诗意的写实主义。表演要“淡”，服装、美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。你觉得现在的电视剧做到了吗？ 　　全勇先：我写那封信，特别想说明我对这部剧的理解，事实上它不是对这个戏的指导，它是一种沟通。编导演往一个地方使劲，才会出好东西。关于演员的表演，观众是最好的镜子。他们会有自己的判断。虚拟的东西永远是最完美的，但现实中会有很多制约。中国的影视剧优秀资源本来就少，又被无节制地分散。找到一个好的班底是相当不容易的。好一些的演员档期都排满了，有的时候还要跨戏拍。找到你心中合适的演员是相当不容易的。另外，制作方还要考虑明星效应。比如说有一个演员很合适，但可能他（她）没有多少名气。而有名气的演员，可能又不太适合这个角色。制片方百分百地要找“腕儿”。这都是矛盾。不过不管怎么说，这部戏的演员们都很热爱自己的角色，都很认真很尽力。 　　时代周报：很多观众都在问到底有没有周乙这个人的原型，有人觉得周乙特别高大全。 　　全勇先：这个戏的历史大背景和重大事件是真的，比如说乌苏里虎事件，周乙这个人物是虚构的。周乙事实上也不是高大全，是人都会有弱点甚至缺陷。周乙也有，顾秋妍也有。甚至高彬和老魏也都有。他们是真实的人，有人的复杂性。如果我们把他们写成不会犯错误的人，那他们就永远也不会暴露。顾秋妍先是个女人，然后才是个特工。她不是女超人，周乙也不是007。只有这样，故事才会进行下去。 　　比如说周乙，他本质上是一个理想主义者，但有的时候，为了信仰，或者为了一个整体的利益，他要去做违背自己良心的事情。他不能不做，他很无奈。间谍不是一个高尚的职业，有时候是反人性的。这就是矛盾，这就是戏。有时候你喜欢的人，你要去出卖他，把他送上绝路，这就是冲突，这就是戏。所以在周乙身上，我特别注意善意的表达。他是个与众不同的人，不仅仅是一个地下工作者。他有深刻的思想，有书卷气，有优雅和高贵的气质。这与以往的