十七年电影的爱情补充爱情题材戏曲电影.docVIP

_十七年_电影的爱情补充_爱情题材戏曲电影 总是春》、《大家庭妇女》、《春暖花开》就能明白。 具备的劳动品格时，她们已经从起点上具备了颠覆 因为“农民和妇女同为后备军，但是两相比较起来， 性别分工的意识，这种倾向在“文革”时进一步得 使用城市妇女的国家代价要小些，必要时退回家庭 到了强化并推向极至。（13） 不过，苏联影片却从一 也更容易些，妇女潜在‘人力资源’价值尽现”。（12） 个“攻其不备”的角度提供了一类确凿的反证。因此， 在此背景下，大跃进期间的“走出家门”、“妇女解 在中国观众集体观影时，至少还能从这个空间中体 放”等口号才得以提出。尽管在国产影片中的女性 察到“男性并不一样”的真理。 性征都被竭力削平剔净――这是对神圣的女性性征 三、 结语 的肆意削平与阉割，是胆怯回避与幼稚的幻想，而 且在国家政治话语的感召与动员下，女性自己也越 通过对银幕女性呈现的考察，我们得知，尽管 发要摆出一副男女的确都一样的姿态呈现在彼此面 “十七年”期间苏联影片对中国影片产生过不容置 前。但“孕产妇”特征无疑会对这一提法构成绝对 疑的极大影响，但由于文化与具体政治环境的差异， 颠覆和深刻嘲讽。这也就是为什么即使在“十七年” 中国影片也会表现出某些民族立场的坚持，如在美 的国产片中偶然有设计孕产妇的情节元素，创作者 化 / 丑化女性、对孕产女性的刻画等方面都流露出 也以极简主义的原则将其掩盖起来，以至于让观众 与苏联电影相异的美学原则与政治策略。这些细微 根本无法察觉。但只要我们对比一下拍摄于 1934 裂缝是在我们大而化之地宣布苏联影片对中国影片 年的影片《桃李劫》，便不会忘记片中因怀孕而身 构成了深远影响的无缝隙论断时所不应该忽视的。 体沉重的女主人公黎丽琳。可见，抹杀女性性征是 （柳迪善，博士研究生，北京电影学院，） 新中国语境中特有的表现方式之一。 当 1958 年山东省寿张县五位铁姑娘宣言自己 （12）同（8）。 能做到“腿酸不嫌累，冰天不嫌冷，下雪不停工， （13）同（9）。 “十七年”电影的爱情补充 ――爱情题材戏曲电影 The Movies with Themes of Love 文　方梦旋 /Text/Fang Mengxuan 提要：“十七年”主流电影中情感的缺席是一个不争的事实，但这并不是说中国电影在“十七年”间完 全失去了情感表达。“十七年”间中国电影达到了高潮，基本上形成了中国电影的所有主要类型，而戏 曲电影作为与电影艺术共生的类型片种，是中国独有的电影类型。基于此，戏曲电影中的情感题材便 理所应当地能够被指称为“十七年”中国电影的一个亚类型，从而，情感题材的戏曲电影便可划入中 国“十七年”电影的历史范畴，成为主流电影情感缺失的补充。本文在确立“十七年”情感戏曲电影 作为同一时期中国电影史中情感补充地位的基础上，借鉴戏曲与电影的艺术特质，探讨其情感表达的 叙事特点。 关键词 ：范式 寓言精神 第二女性 圆的境界 戏曲情感电影的种类多与大众的生活旨趣息息 路在戏曲电影的类型王国中行进与发展。在缠绵悱 相关。人们熟悉的古代故事、传奇小说的经典情节 恻的情感宣泄中，情感戏曲电影也形成了自身独特 是中国文化传承中延绵不绝、百听百看不厌的审美 的“中国化”叙事特点。 需要，而民族传统、文化习俗、道德、价值的取舍