西方电影理论和实践的发展与现状.docVIP

西方电影理论和实践的发展与现状 西方电影理论和实践的发展与现状 朱影(美国纽约城市大学副教授)着 周冬莹(上海戏剧学院导演系2003级硕士研究生)译 陈犀禾(上海大学影视艺术技术学院教授)校 提要:本文旨在提供一个西方电影理论的发展与现状的概要.目的不在于评定任何一种特定理论观点的价值高 低.相反,我想就相关电影理论所提出的问题,所关注的焦点,和各种理论观点所探讨的领域,来考察电影理 论的历史转折和运动. 关键词:西方电影理论理论和实践发展现状多样化 在西方,电影理论史大致可以划分为三个互为交叠的 阶段.第一阶段是形式主义电影理论,起源干默片时期, 它试图证实电影是一种艺术.有声电影的出现,引发了现 实主义者对形式主义者的批评.现实主义者指出电影不是 一 种非自然的艺术,而是一种自然的艺术.到了20世纪60 — 70年代,随着新的阐释方法的迅猛发展,传统电影理论 受到了挑战.新的阐释方法吸取一系列广泛的方法论,如 语言学,结构人类学,文化史学,马克思主义的历史分析, 弗洛伊德精神分析,女性运动以及雅克?德里达的解构主 义理论.这第二个阶段的理论因显示出过多的结构主义和 后结构主义色彩而被贴上宏大理论的负面标签.20世 纪90年代中期以来电影理论的发展呈现出折衷主义的趋 向,一些电影学者开始反思电影研究作为一个学术系科的 发展演变.这一思索是对电影理论发展第二阶段中阐释性 方法的强烈反拨.同时,新形式主义,认知心理学,经验 主义,现象学和文化研究被引入电影理论,开拓了新的研 究领域并对原有的问题提出了新的认识.然而,当新老观 点相互冲撞时,电影理论对某些理论家来说仍然既是政治 化的,同时也是个人化的研究领域. 电影理论与实践中的话语权角逐 历史上,电影理论常常混合着文学批评,社会评论和 哲学探讨.从事电影理论研究的人身份多样,比如从克里 斯汀?麦茨这样的电影理论家,到爱森斯坦把自己想法融 入到实践中去的电影制作人.最近几十年,我们目睹了电 影理论的学术化过程,许多理论家都就职干大学院校.在 电影理论的头衔下存在着各种方法论.他们关注电影 作为研究课题的各个不同方面.在研究者们积极地发展各 种研究方法的时候,一个职业电影理论家的团体逐渐形成 了,他们的事业或多或少地依赖于他们相应的理论的有效 性.当理论家对社会总体的政治和文化潮流的演变作出反 应时,他所工作的特定领域的电影理论观点的形式和内容 难免会发生转变.和任何其他知识领域一样,尽管真正的 对话依赖于在批评对方的观点之前公正地表达对方的观 点,某些理论家在质疑对手时有时还是会失去控制.在这 样的状况下进行电影理论的实践,关于电影理论的争论会 变得高度政治化和个人化. 14妻;j|)046 西方电影理论简史 1,第一阶段 我必须要强调,历史上对于理论的探讨在很大程度上 影响了当前关于电影的争论.换句话说,电影理论中有着 早期文学理论的痕迹和受到过相邻话语的影响.先前一些 被电影理论继承下来的讨论关注的是美学,媒介的特殊 性,类型和现实主义/写实主义.事实上,把电影当作媒 介的思考在电影作为一种媒体诞生时即开始了.早期关于 电影的论文是文学界的人写的,该时期电影理论还处于朦 胧的萌芽状态.默片时期的电影理论关注的问题多为电影 本体论及电影媒介与其他艺术的关系.这些问题成为理论 家经常探索的问题.总之,早期的电影理论研究是不成熟 的,印象主义式的. 第一个全面研究电影媒介的人是哈佛大学的心理学家 和哲学家雨果?明斯特堡,他的论着((电影:一个心理学 的研究(1916)中声称电影是一种主体性艺术,是模 仿意识塑造现象世界的一种方式.他的书成为系统化的电 影理论的开端.当明斯特堡强调电影的心理方面时,与他 同时期的其他理论家则把电影看成是一种有着自己的语 法,句法和词汇的语言. 到了20世纪20年代,早期默片时期带有尝试性质的 电影理论,终于为更彻底的苏联蒙太奇理论家和电影制作 人的理论让步.由着名的电影实践者而成为理论家的,如 V.I.普多夫金和爱森斯坦都强调蒙太奇是电影诗学的基础. 他们的作品受到俄国形式主义的重大影响并与之同步发 展.俄国形式主义理论成为电影理论的一个重要源泉.形 式主义者试图为看起来高度主观化的美学领域寻求一个科 学的基础.形式主义者贬低文本所呈述和表达的方面,而 关注它们的自我表达和自足的方面.在俄国形式主义的后 期,巴赫金学派发起了对形式主义激烈批评,指出形式主 义方法论是机械性的,非历史的,闭锁式的. 无论如何,俄国形式主义为电影理论留下了一笔巨大 的遗产.后来,文学理论家把形式主义的一套方法运用到 电影理论上来.克里斯汀,麦茨就是其中的一个.在他关 于电影语言的论着里,他对索绪尔的语言学和形式主义诗 学的观点进行了扩张和整合.大卫?波德维尔和克里斯汀?