德彪西钢琴作品《版画集》的演奏特色.docVIP

德彪西钢琴作品《版画集》的演奏特色 釉l赫i{{F{l{ 德彪西钢琴作品 《版画集》的演奏特色 ■张林(武汉音乐学院) ]二空中飘浮的白云,飘荡在晚风中的 /芳香和声音,森林里寂静的枯叶, 掠过平原的微风,逸动如薄纱般的云雾, 水中清晰可见的倒影,金色的湖面上一 尾尾游来游去的金鱼……这些都是印象 派音乐大师德彪西带有标题性的钢琴作 品.作为19世纪法国最负盛名的印象派 作曲家,德彪西一生创作了大量不同种 类的音乐作品,在钢琴领域的成就更是 卓越超凡.这既源于他本人J叶J色的钢琴 演奏,更源于他一生对”新”的独特的 音乐语言的寻求和运用.他的音乐作品 是”看得见的声音,听得到的景色,闻 得出的光亮,摸得着的色彩”(辛丰年 语),本文即拟通过对其《版画集》的演 奏分析,来感受和体验德彪西的音乐作 品所带来的与众不同的演奏风格和奇妙 意境. 德彪西这首钢琴作品画集》创 作于1903年,属他的中期作品,全曲由 i首作品构成,一,二《}各批纳达 之夜》,i《雨巾花同》.一,二都足充 满异域情捌的音乐,第首则是描写法 同景色的,也是德彪两对童年生活回忆 的一个缩影. ■塔 本创作来源于德彪西存1899年巴 黎万国博览会巾对所听到的爪哇音乐的 感动,在五声音阶制造的东方色彩背景 上,短小的旋律及其发展,形象的勾画 出东方古塔上风吹塔檐铃铛的叮咚声, 寂静中的木鱼敲击声和钟鼓声,充满着 神秘,虚幻的韵味,并通过变化多端的 触键技巧表现出一种超现实的音乐氛尉. 德彪西本人是一位技艺超群的钢琴 家,法园钢琴家玛格丽特?隆在其着作中 ■2009?5 曾评价到:”德彪西的优雅,轻快并且 富于深厚的触键实在令人难忘,手指在 键盘上轻轻划过就可以一触到底,继而 产生绝妙的控制性以及各种表情音响”, 德彪西主张充分运用指尖的肉垫部位, 发挥指端的不同功能,制造出千变万化 的魔幻音色,在这首作品中充分 体现了这一触键特色,可谓钢琴上的按 摩师. 作品开始于安静,柔和和虚无飘渺 之中,1,2小节的和模拟出钟鼓声的神 秘,3,4小节右手奏出充满异域情调的 的东方旋律.德彪西特别在谱上注明: “优美而几乎没有强弱变化”.此处触键 手臂应柔和的落下,把力量十分舒展的 传送给指问的肉垫部位,充分利用指尖 的不同部位,在键上”揉弦”起来,仿 佛高明按摩师的推拿按柔.7—1O小节左 手的巾声部旋律”走tf指尖的肉垫部 位深入键底,仿佛浓厚的男巾音;手臂 力量继续畅通无阻传送,手腕随旋律倾 向而轻轻地,柔和地进行力量的转移, 全曲中的旋律部分都在”按摩式”的触 键方式下,营造朦胧而清晰的充满异 域情凋的梦幻音色.如27—29小节的双 音部分,右手”笼罩”存琴键上,上方 旋律音的手指触键深厚,手臂,手腕力 量继续协调配合,整体按摩动作可适当 大一,保持旋律音的优美,连贯的音 色来;左手八度和弦部分,如第37—39 小节,声音由远及近的传来,重量多分 配给大指,按得有力,按得深厚,勾勒 男高音的音色,仝曲力度上最强烈, 最饱满的地方出现在41—44小节,左右 手庞大的柱式和弦中,手臂的力量如通 电般传染给微微张开的手指,手腕呈松 弛状态,用最集中的指尖肉垫部分勾住 键底,整体的”推拿”动作放大,把全 曲的音乐推向高潮的同时,仍十分有控 制力,使音量明亮饱满宽厚的同时,和 弦的音色保持温暖湿润. 乐曲在第80小节起到结束部分,音 色和技巧完美结合,右手长串的32分音 符,仿佛一根金线串起,手指微微张开, 指尖轻勾键底,手腕,手臂的力量随之 协调配合,让指尖贴在键上揉来揉去, 左手旋律音部分,触键踏实,继续用指 尖肉垫多的部分触键,使旋律听起来绵 绵不断的,,由近及远的消失,右手长串 的32分音符指尖贴键轻勾键底,手腕的 重心协调配合,在琴键上仿佛精雕细琢 起来,发出动人的,迷人的,充满东方 幻影的音色来,最后在神秘的远方传来 的钟鼓声中结束乐曲. ■格拉纳达之夜 着名钢琴大师鲁宾斯坦说过”踏板 是钢琴的灵魂”,德彪西的演奏就以丰富 细腻的触键与踏板的变化多端而着称, 他踏板技术”如同呼吸一般”.在这首承 载哈巴涅拉舞曲的节奏上具有西班牙风 情的作品中,德彪西充分发挥了制音, 弱音和持续音二三个踏板的相互作用,展 现_r在弱音范匍内音量上无穷的层次变 化,使整首作品始终郜散发¨{西班牙特 色的芳香,体现出德彪两对音乐微妙变 化的极致追求. 乐曲一开始力度上的安排是PPP, 运用持续音踏板定左手#c低音营造 西班牙神秘的异域气氛.从第7小节起, 由左手奏优美的旋律,这时的力度安 排是弱的,仍是由远方传来的声音,但 却是极度清晰的,这时持续音踏板可换 掉,运用弱音踏板及制音踏板,左脚弱 音踏板保持不变,右脚的延音踏板根据 旋律的变化”即兴变化”,左手手指用指 尖最柔软的部位触键,发f