上古音简说 教学讲义.pptVIP

上古音简说 一、“叶音说”及其错误 梁末·沈重《诗音义》 燕燕于飞，下上其音， 之子于归，远送于南。 瞻望弗及，实劳我心。 《诗经·邶风·燕燕》第三章 《诗音义》：“协句，宜乃林反。” 叶音：由于语音的发展，前代的押韵的诗文到了后代有的就不押韵了，但后人误认为作诗的时候也是不押韵的，诗人为了押韵而把作韵脚的某字临时改读某音以求和谐。 1、“叶音说”是怎样产生的？ 2、“叶音说”的错误 掩盖语音发展的真相 造成汉字读音的混乱 《诗经·关雎》第四章：“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”朱熹《诗集传》：“采，叶此礼反；友，叶羽已反。”又《匏有苦叶》第四章：“招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬须我友。”朱《诗集传》 ：“友，叶羽轨反。” 二、语音发展观点的确立 1、“韵缓说” 陆德明《经典释文》：“古人韵缓，不烦改字。” 认为古诗用后世语音来读不押韵是古人用韵宽泛的造成的，这种观点被称为“韵缓说”。 2、陈第批判“叶音说” 《屈宋古音义·跋》：“余少受《诗》家庭，先人木山公尝曰：叶音之说吾终不信，以近世律绝之诗叶音者且寡，乃举三百篇尽谓之叶，岂理也哉！然所从来远，未易遽明尔，竖子他日有悟，毋忘吾所欲论著矣。余于是默识教言。” 《毛诗古音考·序》：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移。” “远上寒山石径斜，白云生处有人家。” “敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。” 有人说“斜”和“家”押韵，所以“斜”应该读xia；“野”和“下”押韵，所以“野”应该读ya。请根据所学的汉语音韵学知识，谈谈你的看法。 这样的读法也是犯了“叶音说”的错误，是不正确的。这些诗写作的时代“斜”和“家”、“下”和“野”是押韵的，即韵本来就相同，无须临时改读“斜”、“野”的语音以求和谐。至于当时它们的实际语音是什么，只能通过历史比较等方法来确定其大致的读音。现在“斜”和“家”、“下”和“野”不押韵了，这是语音演变造成的，我们现代人读古诗完全可以按照现代普通话的读音来朗读。 2、段玉裁利用谐声偏旁研究古韵——同谐声必同部 儀：歌部，声符“義”。 義 蟻 議 義：声符是“我”。 俄、峨、娥 蛾、饿、鹅 诸、著、煮、渚、箸、褚、堵、睹、赌、都 者 段玉裁首创古韵谐声表 段玉裁：《六书音韵表》分古韵十七部 3、其他学者的古韵研究 江 永：《古韵标准》，十三部。 戴 震：《声类表》，二十五部。 孔广森：《诗声类》，分十八部。 王念孙：《古韵谱》，二十一部。 江有诰：《音学十书》，二十一部。 章炳麟：《成均图》，二十三部。 黄 侃：《音略》，二十八部。 阴 声 入 声 阳 声 一 之[ ? ] 职[ ?k ] 蒸[ ?? ] 二 幽[ u ] 觉[ uk ] 冬[ u? ] 三 宵[ o ] 药[ ok ] 四 侯[ っ ] 屋[っk ] 东[ っ? ] 五 鱼[ a ] 铎[ ak ] 阳[ a? ] 六 支[ e ] 锡[ ek ] 耕[ e? ] 七 歌[ ai ] 月[ at ] 元[ an ] 八 脂[ ei ] 质[et ] 真[ en ] 九 微[ ?i ] 物[ ?t ] 文[ ?n ] 十 缉[ ?p ] 侵[ ?m ] 十一 葉[ ap ] 谈[am ] 王力上古三十部 一、阴声韵、阳声韵、入声韵三分 左边竖行都是元音结尾，故称“阴声韵”； 右边竖行都是鼻音结尾，故称“阳声韵”；（以[-m]、[-n]、[- ?]结尾） 中间竖行都是塞音结尾，故称“入声韵”（[-p]、[-t]、[-k]都是塞音，中古的四声中的入声字就是指以这三种輔音结尾的字。现在南方不少方言仍保留着入声的声调）。 二、阴阳对转 同一横排的三个（或两个）韵部拟音的主要元音相同，仅仅是韵尾不同。因此而发生的语音转化叫做“对转”，有阴阳对转、阴入对转、阳入对转三种。 同义词中有些往往有语音对转关系。例如： 才、能（同属“之”部） 财、賄（同属“之”部） 胚、胎（同属“之”部）走、趋（同属“侯”部） 爸、父（同属“魚”部） 此、斯、是（同属“支”部）改（之）：革（职）——阴入对转 待（之）：等（蒸）——阴阳对转保（幽）：育（觉）——阴入对转 死（脂）：殪（质）——阴入对转宽（元）：阔（月）——阳入对转 侮（侯）：辱（屋）——阴入对转商（阳）：贾（魚）——阴阳对转 迎（阳）：逆（铎）——阴入对转