中国民族音乐（第十四篇 章 客家支脉） 大学民族音乐历史课件ppt.pptVIP

客家支脉 中国民族音乐 概 述 客家是一个具有显著特征的汉族分支族群，也是汉族在世界上分布范围广阔、影响深远的民系之一 客家文化是以中原汉文化为主体的移民文化，所以它不仅具有中原文化的深厚底蕴，而且还具有作为移民这一特殊群体所具有的文化面貌 在客家分布集中的粤东、粤北、闽西、赣南地区传统音乐形式主要有梅县山歌、兴宁山歌、闽西山歌、兴国山歌、粤北歌舞、船灯、花灯、竹板歌、南词北调、客家汉剧、山歌戏、采茶戏、汉乐、十班等 其中以客家山歌为代表 客家山歌 客家山歌旋律优美，题材广泛，意境含蓄，善用比兴手法，语言生动通俗，押韵上口，有较强的艺术想象力 由于客家人分布地区广泛，文化环境多样，所以其山歌也呈现出多样的风格 《新打梭镖》 1、流传于宁化的闽西客家山歌 2、全曲只用羽、商两音，以这两个音之间直接交替形成的纯四度作为旋律特征 3、音乐风格质朴、明朗，具有刚健、豪迈的性格特质 兴国山歌 兴国山歌是江西省兴国一带人民所喜爱的一种民歌形式。由于兴国县在第二次国内革命战争时期曾是中央苏区的模范县，山歌在革命运动中起过很大的作用，所以也使兴国山歌闻名各地 兴国山歌的艺术特征 1、按内容分，有对花、猜花、锁歌、盘歌、赞歌、捡脚跟、丢关音、绣褡裢、藤缠树等 2、歌词结构包括歌头、歌腹、歌尾，善用比兴、夸张、对比、拟人、谐音、反衬、重叠等手法 3、开头常有一个引句“哎呀来”，中间的曲调具有较大的可塑性，有的旋律性较强，较为抒情优美；有的更接近语言音调，较为朴直 4、句式也有多种变化，有四句式、五句式或加垛句等，能表现多种内容 《老山歌》 1、台湾客家山歌有老山歌、山歌仔、平板调三种 2、老山歌旋律音调多为由la—高音do—mi—#sol组成的羽调式。由于先民唱山歌，是在山与山之间对唱，所以老山歌的曲调特别悠扬高亢，节奏自由流畅，拍子拖得很长。韵味绵厚，令人发思古幽情 《山歌仔》 1、台湾客家山歌 2、又称山歌指，由老山歌变化而来，节奏较快，不能随意拉长。旋律优美，婉转悦耳。调式多为由la—do—mi—la构成的角调式，也有羽调式 客家小调 客家小调指的是流行在客家人居住地的小调歌曲 外来小调的“客家化” 具有浓郁客家音乐风格的本地小调 《斑鸠调》 1、流行于江西安远一带，原名“上山调” 2、曲调为五声音阶徵调式，强调羽音的运用 3、旋律音调以小三度、纯四度进行为特点，并贯穿全曲各乐节 4、状声词“叽里咕噜”的运用及其旋律进行，特性终止乐汇mi—re—mi—la—sol，都对全曲的地方特色起加强作用 《十二月跌苦》 1、流行于江西定南一带的长歌 2、以月序歌唱的形式，表现了旧社会穷人的凄苦以及没有社会地位的生活境况 3、曲调属于五声音阶徵调式，旋律进行中，强调羽、角音级 4、旋律音调以窄声韵为基础，但在乐句转换处，常有跳跃幅度较大的音区变化 竹板歌 流传在闽西、粤东北一带的客家歌唱形式，因用竹板作为伴奏乐器而得名 介于叙事民歌和说唱音乐之间，因歌词常用七言五句体，所以又名五句板 《八月十五看月光》 1、流传于福建永定一带 2、节奏较为紧凑、规整 3、曲调起伏不大而多装饰音 4、乐曲音列为：mi、la、高音do、re、mi 5、以la—高音mi之间的窄声韵和mi—高音mi之间的小声韵为特点 客家汉剧 原称“外江戏”、“乱弹”，是客家地区流传较广的地方剧种， 传统剧目据称有800多个，完整剧本有300多个 在广东地区称为广东汉剧，在福建西部客家地区称为闽西汉剧 代表剧目：《百里奚认妻》、《红书宝剑》、《林昭德》、《三打王英》等 客家汉剧的艺术特征 1、唱腔以二黄、西皮为主，兼有大板、昆腔、佛曲和民间小调等。西皮和二黄唱腔属于板腔体结构，昆曲等属曲牌体结构 2、角色行当有七行八当之称，如老生、小生、旦、丑、公、婆、净等，用嗓、演唱各具特色 3、乐队有文乐、武乐之分。文乐有头弦、月琴、小三弦、二胡、椰胡、琵琶、筝、扬琴等；武乐有司鼓、大钹、大苏锣以及气氛乐器“号头” 。伴奏音乐分器乐曲和锣鼓，特色乐器有头弦、大苏锣和提胡 赣南采茶戏 俗称灯子、茶蓝灯，又名三脚班，流传于江西南部的十八个县市 在当地民间灯彩和赣南民歌的基础上形成为戏的，其产生和流传具有悠久的历史 采茶歌→茶灯舞→三脚戏 赣南采茶戏的艺术特征 1、载歌载舞，气氛轻松活泼，语言幽默风趣，融民间口头文学、民间歌舞、灯彩于一体，具有浓郁的生活气息。其剧目多以喜剧、闹剧为主，很少正剧和悲剧。题材上多以下层群众、尤其是手工业工人、艺匠的日常生活为表现对象，尤其又以男欢女爱的戏情所占比重为大 2、其音乐唱腔属于曲牌体，有三百多个曲牌，分为茶腔、灯腔、路腔和杂调，俗称“三腔一调” *