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传统绘画语境下中国画材料的创新研究 第23卷第2期 2010年6月 连云港职业技术学院 JournalofLianyungangTechnicalCollege VoI.23No.2 June.2010 文章编号:1009—4318(2olO)02一OO46—03 传统绘画语境下中国画材料的创新研究 王平善 (无锡科技职业学院,江苏无锡214028) 摘要:创新中国画材料必须走出固步自封的以宣纸墨汁为绘画材料的传统理念.文章着重阐述了传统语境下中国画 材料着Utt~,面特殊肌理的制造和重彩画材料的开发,利用的必要性,同时也强调了目前中国画创新的重点应放在研究和使 用传统重彩画材料上. 关键词:材料创新;目前问题;方法和成效;特殊肌理;重彩画材料 中图分类号:J212.6文献标识码:A 面对国画画坛呈现出的多样化趋势,国家画院山水画研 究室主任范扬说:”画中国画的人真多,学院派,画院派,南 派,北派,老画家,新文人,各自为营又互生互长”.”80后”艺 术者也开始在中国画坛上挥洒自如,他们正在以其独特的方 式来继承和发扬国画.”8o后”的绘画,带有更多的”新奇”, “另类”,”别具一格”,”大胆突破”等等绘画风格,这些风格源 于当代社会快速发展使人们在满足物质需求后,继而产生的 文化审美新要求,也促使绘画材料不断更新和变革.笔者认 为如若立足于汉民族传统文化,重构中国本土绘画体系的创 作思路,认识传统语境和把握当代绘画的创新问题,必须从 创新国画材料开始. 一 ,传统绘画材料改革的必要性探究 中国传统绘画艺术源远流长,经历了很多流派,如黄派, 徐派,北方山水画派,南方山水画派,米派,松江派,浙派,岭 南派,海上画派等,区分的依据主要是绘画风格,而风格的形 成除了依靠绘制技法,更重要的是基本绘画材料,它决定了 绘画作品的最终风格和表达效果,也是展现画家思想和精神 的必要砝码.同时从”采用中国特制的毛笔,墨或颜料在宣 纸或绢帛上绘制的作品”的国画概念上来看,本身就突出了 毛笔,墨,颜料,宣纸等材料在国画创作中的作用.黄宾虹先 生在《画法要旨》一文中谈到”不明笔法,墨法,而章法之间, 力期清新,形似虽极精能,气韵难求苍润”,同样说明在绘画 实践中笔墨材料性能的展现和运用对整个画面语境的表现 起着至关重要的作用,是绘画语言能否成功表现的重要环 节. (一)绘画材料的改革是历史所趋 中国绘画的历史,最早可追溯到四,五万年以前.中国 原始绘画主要是分布广泛的岩画,其次是比较普遍的彩陶上 的装饰图像,如《彩陶船形壶》,《彩陶人面鱼纹盆》,《彩陶舞 蹈纹盆》等等,这些原始绘画作品的突出特点就是平面性,抽 象性.极少甚至绝见不到写实性作品,我们当然可以说这种 收稿日期:2010—05—07 风格的形成与当时的生产力有很大的关系,但更可以说是材 料限制了绘画的表现力. 先秦时期的绘画主要是墓室壁画和随葬帛画,如着名的 长沙战国帛画《人物龙凤图》和《人物驭龙图》.《人物龙凤 图》堪称早期工笔画的典范,主要承载材料是绢帛.美国耶 鲁大学图书馆藏《缯画?缯书》就记载过战国时期的绢本,设 色,说明绢丝织物在战国时期就已大量用于绘画.一直到五 代两宋绘画仍以绢为主要材料.这一时期出现过很多用绢 绘制的着名作品,如以单丝绢绘制的隋代展子虔的lt;游春 图》,唐代周肪的《挥扇侍女图》,以双丝绢绘制的唐代卢楞 伽的《六尊者像》,五代黄荃《写生珍禽图》. 随着历史的发展,绢被纸取代成了次要材料,这是一次 重大的材料改革.然而早期的纸张由于原料和工艺等方面 的制约,导致质地粗糙,色黄,不能直接用作绘画的载体.直 到唐代宣纸出现,才改变了这～局面.唐代书画评论家张彦 远在其《历代名画记卷二?论画体工用榻写》中云:”好事家宜 置宣纸百幅:用法蜡之,已备摹写”,这说明到唐代,纸才开始 用于书画.在此之后,特别是元代赵孟颊”书画同源”思想 的提出,使宣纸成了国画创作的依赖材料.到了近现代,宣 纸的材料性在传统技法上已被黄宾虹,齐白石等大师发挥得 淋漓尽致,以致现代画家如果再按照传统理念去表现国画, 将难以突破前人.基于此,近现代画家想要创新,就必须进 行材料的改革和创新. (二)绘画材料的改革是时代必需 1.世界艺术大融合要求中国画自身进行变革 中国画已经存在200O多年了,今天中国画能够继续存 在并且生生不息,很大程度上靠的是历代画家的不懈追求, 他们在运用材料的过程中依据不同材质创造了不同技法. 但作为”水墨画”或”文人画”,在今天世界艺术大融合的趋势 下,在和西画同台展出的过程中,却逐渐暴徭出了它的不足. 洪惠镇在《论中国画的材料改革》中说,”在比较中,中国画客 第23卷第2期王平善:传统绘画语境下中国画材料的创新研究?47? 观上常露出两个劣势:一个是过于单薄;另一个就