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论综合材料绘画中的影像拼贴 230 ARTPANORAMAll2010?07ll艺术理论 论综台村料绘画中的影像拼贴 随着19世纪工业革命的到来,由科技进 步所带来的巨大而深刻的变革在社会生活的 各个层面逐渐显现出来.正如保罗?瓦莱利 所述:”在所有的艺术中都存在着一种已经 不再能够像以前那样去观察和对待的物质, 因为这种物质也要受制于现代科学和实践.” 事实上,自l839年一个名叫路易?达盖尔的 法国人发现了能够在几十分钟内制作清晰照 片的方法之后,照相术就在不断地影响与改 变着整个西方传统绘画的技巧,进而在艺术 创作内部产生影响,最终以一种最迷人的方 式改变了我们的艺术观念与视觉经验.影像 技术的巨大进步无疑开启了人类视觉文化的 一 个新纪元. 透过照相机的单眼,人类前所未有地共 同见证了一个个重要的历史瞬间,体验着影 像带来的无与伦比的视觉魅力,膜拜并享受 着影像所构筑的神话.总之,人类的视觉无 论是在广度上还是深度上都获得了极大的拓 宽与延展,人们可以借助相机真正看清蜂鸟 扇动翅膀的整个过程,甚至子弹射出枪口的 瞬间,也可以看到我们所居住的地球以及距 离我们遥远的星球表面,还可以看到被放大 了上千倍后的原子的结构.如今这种由绝对 客观理性的机械所捕捉和摄取的影像构成了 今天包围着人们的视觉洪流.而由此对人类 肉眼的视觉经验所造成的冲击和震撼无疑是 巨大且具有颠覆性的.在弥漫的影像和大众 媒体技术已经变成实际可以操作的时代,我 们发现,21世纪是视觉文化的时代,我们都 生活在由视觉影像,幻觉,拷贝,拼贴,复 制,模仿所控制的文化当中.强大的工业化 的影像生产在不断地质疑着传统绘画中的再 现功能,从而造成了西方传统绘画艺术对于 影像的深刻的焦虑.这也是每一个生活在 “影像时代”的当代视觉艺术家所面临的普 遍语境.因此,这使西方传统绘画产生了极 大的分化,一方面对艺术家主体而言,以马 塞尔?杜尚和波依斯为代表的一类前卫艺术 家完全放弃了传统绘画中的再现性的美学价 值,转而追求纯粹艺术观念的表达,强调观 念的价值,而出现了所谓的观念艺术,如杜 尚就一再声称自己无意于视网膜的艺术.而 另一类艺术家则试图将影像引入到传统架上 绘画当中,甚至将影像作为其艺术表现的主 要对象,如20世纪世界范围内最具影响力 的两位美国艺术家,安迪?沃霍尔与罗伯 特?劳申伯格都是将影像作为其表现的重要 题材,甚至一位美国的艺术家查理德?艾斯 特斯就声称”我不能在没有照片的情况下作 画”.而另一方面,作为客体的传统架上绘 画也由于新的影像的介入而使得无论是在表 现形式上还是材料技巧上都呈现出多样化与 综合化的倾向,从而,极大地扩展了传统架 上绘画的内涵和边界,丰富了架上绘画的表 现语言.因此,当代的架上绘画更加偏爱材 料本身,更加注重多种媒介的综合运用,来 展现材料的质感,肌理以及背后的文化隐 喻.而影像拼贴也就成为综合材料绘画中的 一 种重要的表现形式.以下我们就以美国艺 术家罗伯特?劳申伯格的作品为例,来分析 影像是如何被有意识地融入到其绘画作品当 中去的. 1925年10月22日,劳申伯格出生于德 文/毕敬虎杜海涛 克萨斯州阿瑟港.童年的劳申伯格并没有太 多接触艺术的机会,他的母亲多拉?卡洛林 曾回忆道,”那时候,我们的世界并没有艺 术”,二战期间,他应征入伍才有机会接触到 绘画,并立志成为一个艺术家,后来在美国 着名的黑山学院有过短暂的求学经历并对其 后的艺术创作主题和表现技巧起到了关键性 的作用.曾经做过康定斯基和克利老师的德 国画家约瑟夫?阿尔伯斯在黑山学院所教授 的主要课程就是研究不同材料之间的本性, 他特别强调对各种材料诸如木头,草,金属, 皮革,玻璃,纸张等的感受和体验.阿尔伯 斯在其作品中就经常将纤维,合成品,玻璃 进行拼贴创作来表达他对不同材质的更深一 步的理解.他把这样一种创作方式称为”绘 画作为其自身的语言”.而劳申伯格作品中所 惯常的拼贴手法很大程度上就是得益于这位 严厉得有些刻板的老师.另外从劳申伯格的 一 句广为流传的话”绘画同艺术和生活都有 关,而我则试图在二者间建立联系”,可以看 出其艺术观念也在很大程度上受到了杜尚现 成品艺术的启发和影响,事实上劳申伯格正 是以此作为他终生从事艺术的依据.而对于 新的时代风尚与视觉经验劳申伯格似乎拥有 一 种天才般的敏感性与洞察力,使得他特别 早地发现了影像异于绘画的独特表现力.他 说:”我被电视和大众传媒的视觉力量所震 撼”,”为了超越这个世界,我认为一件真正 的作品应该囊括所有这些因素,这是我们的 现实.”因此,影像的拼贴就成为劳申伯格表 达其所属时代的重要视觉语汇,并且在其一 生的重要艺术创作中都作为基本的方法论. 在劳申伯格作品中我们发现,每一张图 片对他而言似乎都拥有某种特