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浅谈二人台音乐中的竹笛演奏艺术 浅谈乐中的竹笛演奏艺术 聂朋胜 (宜春学院音乐舞蹈学院江西宜春33600O) 【摘要】竹笛是我国古老的吹奏乐器,也是最具特色的吹奏乐器.在中国乐器演奏的历史中占有重要的地位,自1953年冯子存先生登台独 奏后,演奏形式被确定.自此竹笛演奏迅速发展.深受广大群众的喜爱.二人台艺术受到群众的普遍欢迎,在群众中广泛流传.其语言通俗易 懂.大量吸收和运用当地群众丰富的词汇,具有热情大胆,心直意显的艺术风格,富有浓厚的生活情趣.它的内容广泛多样,乐队伴奏乐器 有四胡,扬琴,竹笛(俗称”梅”),打击乐器有梆子,四块瓦等,竹笛是其中的主要乐器之一. 【关键词】二人台;竹笛;演奏艺术 一 ,二人台音乐的历史发展 1.1起源 关于二人台音乐的起源起源问题,历来都受到广大专家学 者的争论.据我了解,”二人台是源起于晋陕”走西口”的移 民,形成在内蒙古自治区中西部地区呼和浩特市,包头市,巴彦 淖尔市,鄂尔多斯市和乌兰察布市,流行并发展于蒙晋陕冀宁五 省区,融民歌,舞蹈,曲艺,器乐,小戏为一体的综合性民间艺 术”.这一说法被广大学者专家所认同. 1.2打坐腔时期 打坐腔时期也被称为”小曲坐唱时期”,表演形式较为简 单.一般为一问一答的二人对唱或自拉自唱的表演形式.二人台 打坐腔的唱腔,主要在民歌曲牌基础上形成,所用曲牌有五十余 首,如《打金钱》,《对花》,《五哥放羊》,《挂红灯》等. 器乐曲牌有八十多个,如[八板],[柳青娘],[喜相逢]等.唱 腔和器乐曲牌常用慢起——渐快——快——更快——突慢速度变 化的章法.伴奏乐器由笛子,四胡,洋琴,四块瓦及锣鼓等打击 乐组成. 1.3打玩艺儿时期 打玩艺儿属于地摊儿文化.所谓打玩艺儿,它是一种非常 原始,简单的民间艺术.它吸收了姊妹艺术中的秧歌,高跷,旱 船,道情等艺术营养,发展为具有一些舞蹈动作,由旦,丑两个 角色一进一退走场表演.各地主要流行的剧目有《打金钱》, 《五哥放羊》,《走西口》等.在伴奏方面己基本形成以笛(梅 或枚),四胡,扬琴为主的三大件,有时加打击乐器四块瓦.这 一 时期的二人台音乐基本上仍保持着高亢悠长的民歌特点.长期 以来,由于广大劳动人民直接参与玩艺儿的创作,表演和欣赏, 使这种艺术具有浓郁的民间气息,不断得以流传和发展.玩艺儿 发展的后期,在歌舞说唱的基础上又增加了故事情节,演员对白 等,加强人物性格的表现,使它更具有戏剧性.它受板腔体戏 曲,特别是大秧歌和中路梆子的影响,既保持了民歌的朴实风格, 又比民歌丰富多变,也不像板腔体音乐.那样程式化,规范化. 1.4二人台形成时期 中华人民共和国成立后,在党和政府的关怀下,二人台艺术 进入崭新的发展阶段.二人台从业余或职业班社转入专业或专业 剧团,从地摊文化转而登上舞台,从农村发展到城市,演员也从 二人增至多人.目前有的剧目一出戏达到60多名演员,伴奏乐器 也在原来三大件的基础上增加其它民族乐器以至西洋管弦乐器, 又从其它剧种,主要是晋剧和京剧,引进成套的打击乐器和锣鼓 经.服装,灯光,道具等也应有尽有.舞台上没有了男扮女装的 情况,均为男女同台演出,过去的旧名称也不再使用.从此,二 人台艺术揭开了新的历史篇章.可以说,二人台是在中华人民共 和国成立后得到了很大发展. 二,竹笛艺术的历史发展 笛类吹管乐器有着十分久远的历史.浙江河姆渡遗址发现的 骨哨,距今已有7o00多年的历史.在河南省舞阳县的贾湖新石 器时代遗址墓葬中,也出土了一批骨笛,距今也有7500—800O年 的历史.竹笛发展到唐代才加开了膜孔,在形制上也已经和现代 竹笛基本相似.宋元至今,伴随着戏剧的发展,竹笛被广泛运用 到诸多剧种中,承担主奏或领奏的角色. 竹笛作为我国最早出现的民族乐器之一,它在我国古代音乐 史上留下了光辉的一页.竹笛演奏艺术魅力的真正挖掘和展现, 还是全国解放后的事情.可以说共经历了以下的三个时期. 2.1竹笛独奏形式的确定 这是我国专业竹笛独奏音乐的开始阶段.l953年,冯子存 先生在北京登台竹笛独奏,历史上伴奏乐器的竹笛首次以独奏的 形式进行表演,并把二人台音乐精心改编成竹笛独奏曲,广泛流 传在神州大地上,对二人台竹笛艺术的传播功不可没.在这一时 期,还有陆春龄,赵松庭,刘管乐,他们也是竹笛演奏的领军 人.这几位老前辈使竹笛由一种民间戏曲伴奏乐器变为现代舞台 上的专业独奏乐器,由民间走向专业,成为了我国竹笛音乐的引 路人.由于他们长期生活在民间,有深厚的民间音乐功底,再 加上生活背景,地域的差异,形成了以他们为代表的南(陆, 赵),北(冯,刘)派演奏风格.这两种风格为以后竹笛演奏艺 术的进一步发展,奠定了基础. 2.2竹笛演奏艺术的改革 赵松庭《早晨》的创作,揭开了我国竹笛音乐新创作一页, 是我国竹笛音乐的大发展阶段的开