第四章 二十年代诗歌.doc

第四章 20年代的詩歌 第一節 概 述 一、初期白話新詩 （一）胡適的歷史功績 新詩實踐和理論建構。 1、胡適《談新詩》 “以文入詩”，“作詩如作文” 2、胡適的新詩實踐 《嘗試集》 中國新文學史上最早的新詩集 1920年3月上海亞東圖書館出版 3、 體裁特點 （1）以白話入詩。 （2）句式不限長短。 （3）聲調不拘平仄。 （4）用韻自由。 4、《嘗》中詩歌的內容 （1）反封建——《禮》、《威權》 （2）反軍閥——《你莫忘記》 （3）倡自由——《鴿子》、《老鴉》 （4）尚進取——《上山》 （5）人道精神——《人力車夫》 5、《嘗》的文學史意義 （1）展示了白話新詩從傳統中蛻變和新生的艱難歷程。 （2）既提供了白話新詩的最初形態，也表達了相應的詩歌觀念。 多是即事感興、即景生情之作，說理性強，缺乏詩情和想像力，詩味不足。 （二）早期新詩運動 1、劉半農，江蘇江陰人。 《相隔一層紙》 揭露了貧富懸殊的現象 《學徒苦》 反映學徒難言的辛酸 2、劉大白（1880---1932） 浙江紹興人，前清舉人。 詩集《舊夢》 最好的詩作是歌謠體的白話詩 《賣布謠》：歌謠形式，淺顯通俗。 3、俞平伯(1900—1990) 《冬夜》 雜糅著舊文學的意象與新思潮的哲理，舊詩詞格律的影響與歐化的文法 最能反映早期新詩的“過渡”性 4、康白情（1896——1945） 新潮社”社員，四川安嶽人。 《草兒》集是當時最有影響的新詩集，在大自然中發現了新詩的材料。 1921年1月，中國新詩社創辦《詩》月刊，為我國第一個新詩刊物。 （三）早期新詩的特點 1、以白話作詩，將詩歌從文言中解放出來，重實感，少想像，通過對具體生活場景的白描，來表現社會人生。 2、大多不用韻，表現出明顯的散文化傾向。 3、大多未脫盡舊詩詞的痕跡，是“女人放大的小腳”。 二、小詩創作與“湖畔詩人” (一)小詩創作 1、作家們廣泛地思索著關於宇宙、自然、社會、人生、個性等時代性的命題，引發了諸種“零碎的思想”。 2、外來詩歌的影響 （二）小詩的特點 （三）小詩的代表詩人和詩作 1．冰心的《繁星》與《春水》 側重于歌吟童心、母愛、自然，借對一草一木、一花一石的歌吟表現作者愛和美的哲學。 純靜、細膩、柔和、含蓄。 2、宗白華 《流雲》收詩40餘首 擅長表現詩人的心靈與自然宇宙以及社會人生的律動之間的契合 有相當一部分是關於詩本身的詩 （三）“湖畔詩人”的詩作 “湖畔詩人”： 汪靜之、應修人、潘漠華、馮雪峰 情詩，構成創作的主線索。 湖畔派情詩充滿生氣，清純天真 拓寬了現代新詩的題材範圍 以對愛情的大膽詠唱和展示愛情的非理性力量體現了較明顯的現代性。 汪靜之詩集《蕙的風》 三、馮至的詩（1905——1993） 原名馮承植，河北涿縣人。 1、處處表現出藝術的節制。 2、著意追求詩情的哲理化，具有“沉思”的調子。 3、詩形樸素 4、個性鮮明 （1）詩的意象——全都抹著淒清、孤苦的色彩。 （2）詩的情調——充滿感傷與苦悶。 （3）詩的節奏——舒緩、幽婉、柔美。 蛇 我的寂寞是一條長蛇，/冰冷地沒有言語——/姑娘，你萬一夢到它時，/千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠實的伴侶，/心裏害著熱烈的鄉思：/它在想那茂密的草原——/你頭上的、濃郁的烏絲。 它月影一般輕輕地/從你那兒潛潛走過；/為我把你的夢境銜了來；/像一隻緋紅的花朵！ 四、李金髮與象徵派詩 波特賴爾（1821—1867），法國象徵主義詩歌先驅，現代主義創始人之一。 主張把社會和人性之惡作為藝術美的對象來表現。詩集取名《惡之花》，正說明詩人可以從醜惡的事物中創造出美好的東西。 （一）中國象徵詩派興起的原因 1、20年代中期中國社會處於歷史過渡之中，有些知識青年覺醒了之後無路可走，陷入了感傷、頹廢的泥沼中。 2、西方象徵主義文學等外國文學與社會思潮的影響。 3、針對“五四”新詩創作的“流弊”，一些詩人起而糾偏，並探索理想的中國新詩的藝術與形式。 （二）中國象徵詩派的詩歌主張 1、主張建立 “純粹詩歌”，認為詩與散文應明確分界。 2、提倡詩要用暗示，反對直接說明 認為詩越不明白越好。 （三）象徵派的主要詩人 1、李金髮 （1901—1976） 詩中既有波特賴爾的惡魔主義精神和“審醜”的美學，又有魏爾倫的感傷與頹廢的氣質。 “詩怪” （1）意象選擇：習慣用“寒夜”、“枯骨”、“殘月”、“落葉”、“荒野”等 。 （2）抒寫內容：多是傷春悲秋，哀風歎雨，充滿消極厭世，抑鬱淒涼的愁苦情緒和頹廢色彩。 （3）表現手法：大量運用象徵、暗示、通感、隱喻、聯想等手法，營造出具有朦朧和神秘色彩的氛圍和情境。 （4）相形見拙的語言功夫 （5）“遠取譬”與“省略法”的思維、構思和表現手法。