从背景、艺术特征和传播接受厘清圆形人物与典型人物.docVIP

从背景、艺术特征和传播接受厘清圆形人物与典型人物 　　在文学评论实践中，很多文章将圆形人物与典型人物混为一谈，比如将本来没有多大关系的圆形人物与典型环境扯在一起谈，或者在一篇文章中混用、并用圆形人物和典型人物等。在文学评论理论上，笔者在中国期刊全文数据库哲学与人文科学专栏检索的结果是：从1984年到2012年10月，篇名包含“圆形人物”的论文为25篇，篇名包含“典型人物”的论文约为134篇，而涉及“圆形人物与扁形人物比较”的论文为0篇。由此看来，不论是在实践还是在理论上，都有必要对圆形人物与典型人物加以比较。实际上，圆形人物与典型人物有一定联系，但更有区别。本文试从背景范畴、艺术特征和传播接受三个方面对圆形人物与典型人物加以比较，希冀厘清二者之间的关系，从而减少在文学评论中对二者的混淆。 　　一、背景范畴 　　爱·摩·福斯特在《小说面面观》中提出了扁形人物与圆形人物的著名论点。笔者认为，他之所以提出这一论点，主要有两个方面的原因：一是为了能配合后期印象派的美学而创造出文学中“心理上的体积”，二是为使作家能驾驭小说人物形象而提出的创作手段。 　　一方面，当时48岁的福斯特已享有盛名，为何却要把《小说面面观》题献给一位无名的法国青年美学家夏尔·莫隆呢？实际上，这是福斯特含蓄地表明这本讲稿和莫隆有一定的关系。因为莫隆为福斯特提出的扁形人物与圆形人物提供了有力的美学理论上的帮助。莫隆在一篇