新时期的中国器乐演奏理论研究.docVIP

新时期的中国器乐演奏理论研究 黄钟(中国?武汉音乐学院)2005年第2期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic.China) 冯效刚 文章编号:1003—772i(2005)02—0065—09 新时期的中国器乐演奏理论研究 摘要:8O年代以后,我国的音乐表演理论研究呈现出一派欣欣向荣的景象.器乐演奏理论作为音乐表 演研究的一个重要领域,也得到了突飞猛进的发展.文章对我国上个世纪器乐演奏理论最重要的发展.进行 了总结. 关键词:中国;器乐演奏理论; 中图分类号:J62 1976年以后,中国音乐艺术进入了一个新的发 展时期,音乐表演艺术理论研究由此开始进入了突 飞猛进的高速发展时期.特别是8o年代以后,随着 我国社会主义市场经济的进一步发展,一些省市音 协主办的刊物转向音乐表演①领域,同时,音乐教育 的大发展,使得全国近千所师范院校的也成为 音乐表演与教学理论研究的重要阵地.这一切,壮 大了我国音乐表演理论的研究队伍,我国当代音乐 表演理论研究呈现出一派欣欣向荣的景象.器乐演 奏理论作为音乐表演研究的一个重要领域,也得到 了突飞猛进的发展. 我国新时期各种器乐理论的研究发展水平并不 平衡.钢琴,小提琴理论研究一直是我国西洋乐器 理论研究领域的排头兵.2O世纪7O年代末到8o年 代上半叶,以钢琴,小提琴为代表的西洋乐器理论研 究有了可观的进展,走在了国内的乐器演奏,教学研 究的前列.钢琴理论研究不管是论文还是论着均居 首位,小提琴理论研究虽一直不很繁荣,却稳扎稳 打,步履坚定.9o年代中叶,人民音乐出版社主办 的《钢琴艺术》面世,推动了钢琴理论研究的发展. 从1988年开始民族器乐理论研究初现繁荣景象,从 此一发而不可收,在世纪之交成为我国当代器乐理 论研究最为繁荣的领域. 文献标识码:A 一 ,键盘演奏艺术理论研究 中国当代键盘演奏艺术理论研究包括钢琴和手 风琴两大类.在新时期,这两大领域都取得了长足 的进展.钢琴演奏艺术领域在消化,吸收外来先进 技法的基础上,总结几十年来的教学经验,以及近年 来我国青年钢琴家在国际比赛频频获奖的经验,发 表了一系列理论研究成果,同时,产生总结钢琴艺术 中国化的理论研究成果;手风琴领域在经历了一个 长期的启蒙阶段后,随着教育的发展,对外交流的扩 大和日渐增多的全国性交流,使我国手风琴事业逐 渐从广泛的普及转向深层的发展. 1,钢琴与手风琴演奏技术理论 2o世纪8o年代以前,我国钢琴演奏技术理论 研究一直处于学习,模仿西方钢琴演奏技法和对西 方钢琴文献进行中国文化印记的解释.8O年代,我 国两大音乐出版社先后出版了四本钢琴理论译着. 应当承认,这些译着为中国钢琴界,为我国的钢琴演 奏与教学提供了新的理论借鉴.8o年代后半叶,我 国学者的钢琴理论研究专着面世,这既表明了我国 本土钢琴理论研究的长足发展,也推动了整个中国 钢琴界的理论研究.在钢琴技术理论研究中,声音 是一个重要的问题.郑兴三,向方,邵智贤,赵立丽, 冯效刚,秦川,陈旭等提出,钢琴音色变化的关键在 作者简介:冯效刚(1955～),男,南京艺术学院常务副主编(南京210013). 收稿时间:2005—02—10 66黄钟(中国?武汉音乐学院)2005年第2期 于钢琴的触键技巧,手指触键感觉的正确与否直接 影响到音乐的表现力和内在情感的表达.对此,着 名钢琴教授但昭义认为,声音技巧首先应该是头脑 中的声音意识,离开了对声音的想象,触键技巧就不 能创造出音乐表现所需要的声音.因此,培养和建 立敏锐的接受力及其分辨音响等级的能力,并将想 象中的音响形象体现于乐器,是钢琴演奏家追求的 目标.此外,严隽承,陈旭,刘怡云,江肖慧,李伟,唐 平和韦柳春等也从不同角度入手对如何在钢琴上奏 出优美音色发表了自己的见解. 徐军,韦柳春,王乃禾等不约而同从亨利?涅高 兹对钢琴演奏声音的论述引进力度,速度,音 色对音乐表现的意义研究.向方,麦玲对这一个领 域俄罗斯钢琴表演艺术研究成果的译介,郑大昕,陈 丹曦对钢琴演奏中歌唱性艺术技能的研究,为我们 提供了重要的参考材料. 从以上研究中可以看出,对钢琴演奏音色的追 求已在我国各音乐院校的钢琴技巧训练中形成共 识,音色与音乐的美感,以及乐曲的意义表现紧密结 合在一起.音色的选择固然与演奏者对声音的感悟 和喜好有关,但选择音色更直接的依据是对作品内 容的理解和对生活的体验.能否感悟和体验到作品 中蕴涵的丰富音响变化仅仅是基础,能否将感悟和 体验到的丰富音响变化通过双手展示出来则是演奏 者的追求.我们常常所说的乐感指的是前者;而 眼高手低则说的是后者.由此可见,我国的钢琴 演奏技术理论研究已跨越了单纯追求快,响的 初级技术阶段,进入了对钢琴表演艺术理论研究的 更高境界.