编剧步步为营摘抄.docVIP

两种性别的人都喜欢把角色设定为毫无心机的受害者、有着金子般心灵的妓女或者曾经 强壮健康而突然残疾的人。但是即便这些人看上去如此充满戏剧性，他们生活是什么样的 呢？你是因为真正了解这些人物才写他们的吗？还是因为在银幕上看到过这样的人物？ 在人类的保留剧目里，只有有限的几种情节（估计有7—20 个，随资源不同而变化）， 电影已经无数次地重现它们了。这意味着你必须在这些古老故事里加入崭新的视角、新的纠 葛和复杂的概念。 干扰事件（某种扰乱人物生活的困境或者危机） 戏剧性问题（主角必须采取行动并解决它） 主角（他或她如何尽力去解决问题？） 对手（他或者她如何扰乱并阻碍主角的努力） 主角最后如何解决问题 《西雅图夜未眠》 干扰事件：一个女人去世。 戏剧性问题：她的丈夫与父亲建立情感联系，因此向电台谈话节目写了信封，为他的父亲寻 找另一个生活伴侣。 对手：父亲。他拒绝去见写回信的女人。 主角最后如何解决问题：男孩劝说父亲去见那个女人。 比如说，印第安纳·琼斯是一个手持软鞭、寻找法柜的考古学家，但《夺宝奇兵之法柜奇兵》却不仅仅是关于一名传奇的科学家和丢失宝藏的电影（如果它是的话，那就是一部纪录片）。事实上，这部电影的主题是“凯旋”——一个好人对一个坏人；一种激烈的情感斗争。本片也确实为我们提供了各种外在因素……琼斯博士那特殊的职业，他的紧急使命，危机四伏的环境……这些细节都为剧中人物构建