当下上海影像中出现多重“现代性”及其成因.docVIP

当下上海影像中出现多重“现代性”及其成因 　　摘 要:当下以现代上海为题材的电影中,上海呈现出几种迥异的面貌:在《夜#8226;上海》、《米尼》和《大灌篮》等影片中,上海是一座时尚、浪漫的现代化大都市;在《苏州河》、《目的地,上海》等影片中,上海则被描述为一片精神荒原、废墟之地;而在外国导演拍摄的《海上梦境》、《上海红美丽》等影片中,上海明显成为外国人眼中的变化中国的缩影。导致这种现象的原因,一方面是上海现代性转型过程的极端复杂性和矛盾性,另一方面则是这类电影的创作者们并没有站在一个理性、客观的立场来观察和描述上海。一个较为真实的上海形象在电影中的塑造,需要一大批具有良好艺术造诣,并且对上海有整体性了解的电影工作者们的不懈参与。 　　关键词:影视艺术;上海影像;现代性悖论;上海形象;文化特征;真实性 　　中图分类号:J90文献标识码:A 　　 　　20世纪90年代以来,随着上海经济的再次腾飞,这座城市又一次成为全球瞩目的焦点,其现代化发展水平的日新月异,以及在此过程中,上海人精神状况的巨大转变都引起了人们的高度关注。这也自然成为电影表现的一个重要主题,在《夜#8226;上海》、《米尼》、《上海红美丽》、《海上梦境》、《苏州河》、《目的地,上海》等影片中,上海这座城市本身几乎成为影片最重要的也是最基本的背景和元素,被电影创作者们用光影和叙事手段不断地作出各种包装和形塑。然而,有意思的是,在众多以上海为表现对象的影片中,这座城市却呈现出了几种迥异的面貌。本文将对这些电影文本中所展现出的几种上海形象进行描述和总结,并试图挖掘造成这种现象的文化心理机制。 　　 　　一、银幕上的三种上海影像 　　 　　1、时尚之都,浪漫之都 　　在《夜#8226;上海》、《米尼》和《大灌篮》等影片中,上海是一座时尚之都、浪漫之都。《夜#8226;上海》中的角色大多从事化妆师、音乐人等时尚行业,即使是赵薇扮演的女出租车司机,也并没有把出租车当做谋生手段,而是将其作为追求浪漫爱情的方式。《米尼》中的男主人公阿康是一个小偷,女主人公米尼是杂技演员,但他们的穿着打扮都非常时尚,每次出场都如同T???上的模特,他们的小家也被装饰得颇具波普艺术风味。《大灌篮》由流行歌星周杰伦主演,以街头篮球这种时尚运动为故事载体,并辅之以青年男女的浪漫爱情。而《窈窕绅士》则更是以打造男主人公的时尚形象,培养其小资情调为故事主线。这种非常典型的趋时形塑包装,给人有故意引领时尚之感,甚至还带有某种卡通化倾向,很明显是一种现代商业操作的手法,也是当下电影欲走进工业化生产的路数之一。 　　此类影片大多选择上海最繁华、现代的场所为故事场景。《米尼》中的许多场戏被安排在金茂大厦,男主人公住处不远便可以看到东方明珠塔等上海地标性建筑;《大灌篮》的故事大多发生在外滩和上海国际会议中心附近;而在影片《夜#8226;上海》中,导演则干脆让女主角开着出租车引领观众游览了上海大部分的繁华地带。 　　除此之外,这类影片的创作者们还都借助复杂的光影效果来修饰上海,他们大都用柔和而均衡的布光、精致的画面构图为上海平添了许多浪漫、优美的氛围。影片《米尼》一开始,导演便用一个复杂而缓慢的摇镜头展现了灯火映衬下的黄浦江及其对岸的美丽景色。《夜上海》和《米尼》中,都有很多直接呈现上海城市景观的空镜头,这些镜头中的上海大多灯火辉煌、车辆如织,一派繁华、现代的气息。在影片《大灌篮》中,导演还常常用广角镜头来凸显作为背景的浦东的高楼大厦,使之在某种程度上取得和演员同等重要的地位。 　　在叙事层面,此类影片大多遵循透明化的经典电影叙事原则,采取单线条叙事,剪辑连贯,镜头流畅,易于观众产生认同,具有强烈的梦幻感。这极为迎合年轻一代观影者的心理需要和对外观化“现代性”的审美需求,但却往往流于浅俗,较难使人由此而生发更为深沉的联想和对影像文化作出更为有深度的理性思考。 　　2、精神荒原,废墟之地 　　然而,与前述影像展示所截然不同的是,在娄烨的《苏州河》中,上海如同一个废弃的滩涂,肮脏、破败,并且充斥着欺诈、抢劫甚至凶杀。在程裕苏的电影《目的地,上海》中,导演把镜头对准了在改革开放,经济大发展的时代背景下,上海各色边缘人物的产生及其颓废而绝望的生存状态;影片中的主人公们以出卖自己的良知和肉体为生,其中混杂了卖淫、同性恋和问题少年等多重社会问题。在影片《我们害怕》中,导演把关注点集中于几个上海青年,这些人在酒吧彻夜狂欢,嗑药、卖淫、搞同性恋,并且承受着对艾滋病的恐惧,外界力量不会也无意去拯救他们,他们的生存只能靠着自己的小团体得以艰难维持。 　　这类影片大都刻意避开上海的繁华场所,选择阴暗、破落的场景进行拍摄。特别是影片《苏州河》,全片在苏州河及其沿岸最破败的地方取景,镜头远处的东方明珠塔,在片中也