演绎红木家具文化经典设计大师――招赞惠.docVIP

演绎红木家具文化经典设计大师――招赞惠 　　中国传统文化，博大精深，源远流长。红木家具是中国文化的重要组成部分，是一部“木头构创的绚丽诗篇”，其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。古典家具在现代社会的复兴，从某种意义上讲也是对现今大量生产，大量消费，用了就扔的消费文化方式的一种否定。古典本身即意味着：成熟与完美，高贵与永恒。 一个人如果能从自己本民族的文化传统中生发家的意义，其底蕴自然丰厚，其品质自然高远。招赞惠，一个工艺大师和设计大师，他把中国传统红木家具制作技艺发挥得淋漓尽致，在红木家具行业史上演绎了一段经典的现代文明与传统文化相融合的创新史。 　　 　　 　　招赞惠，1943年出生于广东番禺，1959年开始到广州建筑工程学校学习，在那里他接受了三年专业的设计、制图构造等理论学习。 1962年，中专毕业的他选择当了木工学徒。六十年代，木工学徒的基本素质普遍偏低，受过正规高等学校教育的人极少，而对于这个行业内的设计人员来说更是屈指可数。自从事红木家具工作开始，招赞惠便受到红木家具艺术的熏陶，经过三年学徒的亲身实践，加上以前在建筑学校设计、制图等方面的学习，1966年，招赞惠被厂抽调去专门设计传统家具，这一干就是二十多年。在这期间他不断努力刻苦钻研，自学成才。为了提高效益改变手工操作的落后局面，他大胆地进行了加工工艺的技术改革，率先把传统的工艺糅合到现代技术中去，推行加工形式的通用化、标准化、系列化的先进技术。 　　招赞惠告诉记者：“木工与雕刻图案是两码事，但两者又有着千丝万缕的关系，雕刻与木工结构加在一起，才是家具。”由于红木家具设计来自图案和造型构思，但行业上一般都是来自两个不同的艺术体系，即图案构思来自于雕刻基础，造型则来自于木工基础，但由于两个艺术体系观念不同，很难在整体上有一个统一的构思，正因如此，很多高等院校人士对红木家具设计都不敢涉足。但招赞惠通过多年的自学加上不断总结经验完全能够整体地去设计。可以说，招赞惠是我国传统家具设计界的探路者，也是红木家具行业史上杰出的设计大师。 　　 　　四十年磨一剑锋出惊天下 　　 　　经过几十年的不断努力、摸索和大胆创新，无论是产品的造型结构或雕刻图案的描绘，招赞惠的技艺在行业里可算是独领风骚。他独立、主持、参与创作设计了不少大型成功的高精尖产品，并创立了行业上第一份生产构件图，其一件件上上之作横空出世，震撼家具设计界。如《7208酸枝理石宝鼎十头床》（1972年），《酸枝理石九龙十头床》（1973年），《花梨理石如意十头床》（1983年），《花梨理石九狮会全龙十头床》（1984年），《花梨祥龙吉狮如意十二头厅面》（1986年），《如意客厅组》（1988年），《龙狮客宴厅组》（1989年），《麒麟客厅组》（1990年），《梅花大圆台凳》（1992年），售到台湾被送到总统府内陈设。1995年根据台湾市场的需求设计了《新建国客厅组》家具。《明式系列家具》（2000年），《都市镶贝客厅组》、《龙凤小座屏》（2001年），《龙凤吉祥如意》、《牡丹大座屏》、《透雕桂画》（2002年）。2005年设计生产了《洋花套房》、《黑檀宝瓶餐台》……. 按招总毫不夸张的话说：“我们设计的产品一拿到全国去参展，绝大部分是当‘压轴戏’出场的。” 　　谈起他的得意代表作《宝鼎十头床》和《新建国沙发》等名作时，招总甚为激动，《宝鼎十头床》一问世，就被当时驻美联络处黄镇选用。这款产品构思独特，打破红木家具传统题材，以中国古鼎形状为沙发靠背主题，在工艺制作方面既保存了传统的工艺，又大胆地采用先进的工艺技术，使产品更加新颖完美。此款家具影响了整个红木家具行业，几乎所有的红木家具都仿造，在东南亚、台湾等地风行一时，至今市场销售仍经久不衰。 　　 　　当说到创作《新建国沙发客厅组时》时，招总乐了，“其实，‘新建国沙发’发源于台湾的‘战国款沙发’，后来经过我的大量改良，比如‘战国款沙发’靠背用的是平底浮雕，整个用料也比较笨重，而且沙发的腿部设计是方角，跟坐面和靠背的弧度的设计也不相宜，‘新建国沙发’用料就比较轻巧，沙发的腿部也经过重新处理，由以前不怎么协调的方形转变为现在抽象的狮头虎爪，这样跟上面弧形的靠背更相衬，看起来也更简洁，还添加了一些符合广州人品位的文饰、雕花等。”整款客厅组的设计简洁而不单调，把中国传统家具与现代家具的集合，达到流畅、舒适又有艺术感的效果。 　　这套《新建国客厅组》刚“问世”时，就受到市场的热烈欢迎，在台湾及国内均受好评，并为国内外厂家模仿，形成了犹如“宝鼎风”一样的“新建国”热潮。全国都以“新建国客厅组”为范本去模仿，形成极有影响力的一款家具，把红木家具款式推向一个高潮，使传统红木家具进入现代家庭，带动了整个红木家具行业的向前发展。 　　古语到：十年