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与徐静蕾对话不做他陌生女人 　　她在18年前爱上他，短暂的欢愉后，开始一生的颠沛流离：被遗弃，夜夜相思，独自抚养和他生下的孩子，卖身，拒绝所有可能的正常婚姻和爱情……她为他尝尽辛苦，但面对他的时候却不曾有半点泄露。直到18年后，她的孩子死了，她也失去支撑。临死前，她才给他写了封信。而在收到这信之前，毫不知情的他，只把她当做了可以轻易忽略的艳遇，甚至，妓女。 　　这就是徐静蕾的屏幕新作《一个陌生女人的来信》。这部为中国电影再一次带来国际声誉的影片，最大的贡献是让我们碰触了一个全新的观念：爱情是一个人的事。 　　“我爱你，但和你没关系”。导演兼主演徐静蕾反复引用了歌德的这句话。 　　一个人爱上，一个人承担，一个人悲喜，直至沉默地消亡。 　　果真如此吗？这是否是我们应该倡导的积极和健康的爱情观念？更关键的问题是，在这样的过程里，我们是变得更勇敢还是更懦弱？我们的心是更幸福还是更困惑？我们的人生是更圆满还是更残缺？ 　　本期《不做他的陌生女人》，和你共同探讨。 　　 　　与徐静蕾对话：不做他的陌生女人 　　策划：罗拉拉 　　执行：似水流年安葭 陈妍 　　 　　宣言：谁还要做陌生女人？ 　　 　　这是一个崇尚个性的私人化年代，从签名到个人形象到居室设计到车牌号码，我们都力求独成一体独具一格。自我空前膨胀，我们前所未有地无惧流言非议；自我又空前逼仄，我们尽可能忽略外界也被外界忽略。 　　我是我自己的，我也只是我自己的。 　　甚至爱情。曾经天经地义地以为该是两个人共同出演的故事，今天似乎也可以独自上场。如同徐静蕾所诠释的那个女人。 　　当然，那更准确地说是一个单恋符号，她单向的爱被夸张、提炼和纯化，上升到了典型的高度。对于她爱的那个男人来说，她是完全陌生的，他不知晓她的等待，她的期许，她的喜怒哀乐，她的挣扎和付出，他更不知道她为他生育和抚养了一个孩子。 　　而在现实生活中，走到这种极端的女人很少。更多的时候，我们的“只做陌生人”仅仅体现在某一个阶段，或某一两个方面。 　　比如，爱一个人，暗自里一颗心为他千帆过尽，相遇时脸上却依然波澜不惊。直至等来他的表白，才终于露出千藏万匿的真感情。又比如，终于和心上的他牵手并肩，却始终端着淑女的架子如履薄冰步步为营，财产要公证，花销要AA，博客要加密……总之，我是我的，你是你的，又或者我的一部分是你的，但我肯定不会全部是你的。 　　的确，在我们现在的爱情观念中，恋爱或婚姻更多时候是一种自负盈亏的经营。女人表现出来的自我、独立被视为美德，而那种欲生欲死的纠缠，两人一体的交融，则被视为老土，是可以鄙视和嘲弄的。比如同样是有了私生子，片中默默承受后果独自抚养孩子的女主角，被视为圣女，赚取了无数观众的崇敬和眼泪；而抱着孩子找“娃他爸”索要生活费的王纳文，则成为许多人包括女人们茶余饭后的谈资加笑柄。 　　不沟通、不争取、不接纳、不融入、不束缚，在本该两心相连的爱情中刻苦地坚持着“自我”，有距离地守，有保留地给，有“尊严”地担当一切。可是，在这种“一个人的爱情”中，我们究竟得到了什么呢？片中那个站在空花瓶前恍惚了一秒的男主角给出我们最好的回答。 　　而为了他这一秒的恍惚，她用尽了一生。 　　问题是，她本来可以不用尽一生。她有那么多的机会表白，她有那么多时间争取，她有那么多资本可以让他爱上。但是，她一开始就把自己放在了一个子虚乌有的前提下：他不会爱上我，我只能是他的陌生女人。于是，她羞怯，她慌张，她面对他的离开手足无措，她只有隐忍地拾起他无意中扔下的包袱――那个私生子，独自背负，然后被动地期待他的回心转意。 　　换言之，她所有的磨难都建立在可以不必背负的基础上，因此这背负就有了自虐的意味。只是，她的为爱受苦，除了成全了男人的不负责任外，没有任何意义――所有花心男人都是巴不得做你做圣女的，他巴不得在风流快活之后拍拍屁股，将你变回陌生人。 　　当然，看不出男主角一定要不负责任，如果女主角努力争取的话。郎可娶妾可嫁，为什么就一定不是一段佳话？或者时移事易，儿子在父亲的倾力救护下绝处逢生了也未可知。 　　从这个意义上来说，把爱情视为一个人的事，表面是无私付出，实际是最大程度的自私：你的儿子也是我的儿子，你有什么权利不告诉我？ 　　所以，如果我是那个男主角，我不会掉眼泪，我会揪着那个濒死的女人怒吼一声，你为什么不早说？谁叫你演这个丫挺的陌生人？ 　　 　　个案：4个“陌生女人”的独白 　　 　　A半糖主义――陆离，31岁，大专，已婚，公司文秘 　　爱情信仰：男女之间须得保持一定距离，不爱那么多，只爱一点点。 　　陌生指数：*** 　　第一眼见到他，我便着迷。 　　高瘦，麦色皮肤，光洁额头，单眼皮，短发根根直立。 　　他朝我走过来的时候，好像所有声音都在倾刻