申捷写红女人戏男人.docVIP

申捷写红女人戏男人 　　 　　采访申捷的时候，总有一个感觉，希望他能多说一些，再多说一些。比如他的非诗人论，他的台灯论，他的屁股茧子论，很有趣，也很耐人寻味。直到整理录音的时候，才恍然大悟，原来他说了很多，甚至超过了杂志能承载的篇幅。 　　因《重案六组》、《女人不哭》、《笑着活下去》、《凤凰》的好口碑，笔者用成功形容他，申捷显得惶恐不安，他笑说自己只是一个刚起来的编剧。他曾毕业三年没写任何电视剧，却写了七部话剧，“但我快饿死了”，他如此描述那时为坚持梦想而必须接受的现实。如今他以每年三部作品的速度前进，更体会到为观众带来快乐与感动的责任和喜悦。读懂观众，才能读懂自己，这是申捷对自己的职业最真诚的诠释。最近，他和搭档张璐再次携手推出的悲喜剧《我是一颗小草》登陆北京影视频道，又是一部感人至深同时能让观众“笑着活下去”的女人戏。 　　 　　“电视剧市场这几年进步特别快，出了很多精品。而比电视剧还快的就是电视剧观众，你的很多技巧、桥段他们都已经很熟悉。而且大批的年轻观众包括女性观众都看美剧、日剧，都被熏陶得差不多了。如果你是情绪单一的苦啊喜啊是满足不了他们的，这就决定了我们必须要适应市场，必须要跟上观众的欣赏水准，要用多种娱乐元素去满足他们。” 　　 　　故事上要天马行空，细节上要接地气 　　注：《我是一棵小草》以下简称《小草》 　　记者：作为一个男性来写女人戏，而且把她们描述得如此细腻，那你是不是比较了解女人？ 　　申捷：这个怎么说，比如说我写《重案六组》，我比较了解罪犯吗？不能这样说的。还是对生活比较敏感吧，对身边女性的生活和情感比较敏感，平时积攒了不少对她们的感触。 　　记者：你欣赏的女性就是剧中你所描写的那种？ 　　申捷：对，尤其是像《笑着活下去》里的晏阳，包括这次《小草》里的小草。她始终是阳光向上的，甚至比她们的前辈更加乐观，更加积极地面对生活，而不是天天苦大仇深地去抱怨。 　　记者：据说这一次你和搭档张璐合作的《小草》跟之前的几部不一样，是一部悲喜剧。 　　申捷：其实我和???璐是拒绝苦情的，因为那种东西现在有点泛滥。而且那种东西是一味追求苦，为苦而苦。你看我们的《笑着活下去》，我们每部作品都在追求一种美好的东西，而且我们的主人公永远是特别乐观的。所以我们跟市面上定义的苦情戏是不一样的。《小草》这一次有很大突破，我们想寻求一种跳出来看生活的状态。小草是一个出租司机，很豪放，像金三顺那种，更贴近生活更感染周边的人。所以这个人物是很有喜剧性的，所以我干脆把它定为悲喜剧。 　　记者：那你们选择转型的理由是？ 　　申捷：理由只有一个，那就是跟上观众的欣赏水准。我觉得中国现在进步最快的是电视剧，小说啊电影啊都落在了后面。电视剧市场这几年进步特别快，出了很多精品。而比电视剧还快的就是电视剧观众，你的很多技巧、桥段他们都已经很熟悉。而且大批的年轻观众包括女性观众都看美剧、日剧，都被熏陶得差不多了。如果你是情绪单一的苦啊喜啊是满足不了他们的，这就决定了我们必须要适应市场，必须要跟上观众的欣赏水准，要用多种娱乐元素去满足他们。尤其这次的《小草》，我个人对它是很有信心的。 　　记者：你说过《小草》里保剑锋的那个角色特别适合他，会让他火？ 　　申捷：我认为他是国内很少见的从骨子里透着帅气的男演员。我是从《十八岁的天空》认识他的，很多观众也是从那部戏认识他的，我认为在《小草》之前，他成功的戏就这一部。是因为《十八岁的天空》很准确地把他身体里那种帅气那种潇洒全挥发出来了，后面的那些戏都是装的。所以《小草》里那个角色我跟老板商量一定要选保剑锋，因为只有他能演出那种帅气但心里又很有责任感的男人。 　　记者：你对他的表现满意吗？ 　　申捷：及格，只是及格。他还没有完全放松，我希望下一部戏还找他，我相信下一部他就可以完全放松了，给他做一部喜剧。 　　记者：保剑锋塑造的就是一个完美的白马王子形象，而在小草身上发生的就是一个类似灰姑娘的故事，如此的童话套路，会贴近生活吗？ 　　申捷：你说它是童话吧，但我们是从生活中挖掘的这个人物。我有一次坐出租车看到一个女司机，她车里挂着一个小玩偶，说是她老公送的，然后又聊她儿子，她显得特别高兴。那个时候你就特别感动，一个拼命为家里挣钱的女性，你可以想象她的很多不易，但是她有那么棒的一个追求。而且《小草》你看完之后就会发现，就算刘水是个白马王子，他们的情感其实都是脚踏实地的，都是生活流的。中国观众喜欢什么样的电视剧呢？不是像当年《渴望》那种纯生活流，观众看了很多美剧日剧以后想象力打开了，可是他们也不喜欢完全编造的东西。我跟张璐做完《雪在烧》以后，我们总结出一个经验：故事上要天马行空，细节上要接地气。既要展开想象力，又要让观众感觉比生活还要真实，这样观众才能相信你。 　　记者：做编